創作專題:Re-|第24期|Let's Write More Notes
英文中以re-為字首的詞彙通常有重複、重置和應答的意味,如repeat(重複)、rewrite(重寫)和reply(回答)。如文藝理論學者、符號學家 #巴赫京 (Bakhtin)所指,一切話語(包括書寫)都不是獨白,而是與其他話語的對話:如此,創作者對他人作品的重寫和回應,便建立起跨越場域的思想連結,或將對方的思考牽引至自身,延展出多重、意外的論述;或汲取養分,引發自身思考型態的變形。#謝旭昇、#陳韻紅、#得卞、#陳子謙、#施勁超 五位作者,分別以各自的方式與既有的作品或思想互動,從而探索,補充,或拓展不同的可能性。
謝旭昇 批註僅一句的極短篇小說〈恐龍〉,從純粹的戲劇張力中延展出對人類意識與存有的叩問。
❝ 我們首先會聽到我們在說話,然後是亡者的聲音,聽起來像雨天收音機的雜訊,最後是一開始的那樣,一種完全的寂靜。這是篤定的未來。❞
陳韻紅 以 #石黑一雄 互為對照的兩篇短篇小說〈夜曲〉與〈抒情歌手〉為基礎,就過氣歌手和懷才不遇的薩克斯風手間偶然的「換妻」事件,展開新的敘事。
❝ 比起舞姿的準確度,他更重視音樂與舞蹈的同步性。他讓我精神放空,禁止有意識地操控身體,放任肌肉的節奏與音樂的節奏完全融合,把我訓練成一具音樂傀儡。❞
得卞 與時代對答,從語言、技術的迭代中拉扯出重複的節奏。為何人們總感到懷舊?時間流逝、科技更替,人類的情感扮演著什麼角色?
❝ 我們都喜歡懷舊,可到頭來可能我們越來越離那個年代遠了。我知道妳不願意這樣,可是妳不是要做些什麼。❞
陳子謙 分別應答日本花器師高橋奈己與韓國畫家韓永旭的展覽,以詩躍進器物作為文本的場域。
❝ 一個隱喻只能逃往另一個隱喻
瓶口、槍口
沒有花來得及枯萎 ❞
施勁超 參考 #陳滅〈市場,去死吧〉寫下〈墜落死亡行星〉,將對資本主義的咆哮推展到見骨見血的深處。
❝ 燈塔首先倒下繼而是千帆的沉沒
在迷茫的幽夜,道路沒有任何指引
只有偶爾閃爍的星和月
但轉瞬被密雲遮蔽──
黑色的天空原是一個謊言 ❞
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