創作專題：Re-｜第24期｜Let's Write More Notes

（原文刊載於Sample雜誌IG）

英文中以re-為字首的詞彙通常有重複、重置和應答的意味，如repeat（重複）、rewrite（重寫）和reply（回答）。如文藝理論學者、符號學家 #巴赫京 （Bakhtin）所指，一切話語（包括書寫）都不是獨白，而是與其他話語的對話：如此，創作者對他人作品的重寫和回應，便建立起跨越場域的思想連結，或將對方的思考牽引至自身，延展出多重、意外的論述；或汲取養分，引發自身思考型態的變形。#謝旭昇、#陳韻紅、#得卞、#陳子謙、#施勁超 五位作者，分別以各自的方式與既有的作品或思想互動，從而探索，補充，或拓展不同的可能性。

謝旭昇 批註僅一句的極短篇小說〈恐龍〉，從純粹的戲劇張力中延展出對人類意識與存有的叩問。

❝ 我們首先會聽到我們在說話，然後是亡者的聲音，聽起來像雨天收音機的雜訊，最後是一開始的那樣，一種完全的寂靜。這是篤定的未來。❞

陳韻紅 以 #石黑一雄 互為對照的兩篇短篇小說〈夜曲〉與〈抒情歌手〉為基礎，就過氣歌手和懷才不遇的薩克斯風手間偶然的「換妻」事件，展開新的敘事。

❝ 比起舞姿的準確度，他更重視音樂與舞蹈的同步性。他讓我精神放空，禁止有意識地操控身體，放任肌肉的節奏與音樂的節奏完全融合，把我訓練成一具音樂傀儡。❞

得卞 與時代對答，從語言、技術的迭代中拉扯出重複的節奏。為何人們總感到懷舊？時間流逝、科技更替，人類的情感扮演著什麼角色？

❝ 我們都喜歡懷舊，可到頭來可能我們越來越離那個年代遠了。我知道妳不願意這樣，可是妳不是要做些什麼。❞

陳子謙 分別應答日本花器師高橋奈己與韓國畫家韓永旭的展覽，以詩躍進器物作為文本的場域。

❝ 一個隱喻只能逃往另一個隱喻

瓶口、槍口

沒有花來得及枯萎 ❞

施勁超 參考 #陳滅〈市場，去死吧〉寫下〈墜落死亡行星〉，將對資本主義的咆哮推展到見骨見血的深處。

❝ 燈塔首先倒下繼而是千帆的沉沒

在迷茫的幽夜，道路沒有任何指引

只有偶爾閃爍的星和月

但轉瞬被密雲遮蔽──

黑色的天空原是一個謊言 ❞

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