厌男

最近读了上野千鹤子的《厌女》，深有感触，做了很多笔记，但这本书读了之后没法很快说出感受，需要长久消化和对应现实进行思索，所以这篇文章将分为两部分，第一部分主要书写我对厌女的理解和感悟；第二部分则讲了与它紧密相关的厌男症，尽管书里没提到厌男，但我在生活中却对此有着深刻体会。

细心的读者会发现，我在上一篇文章里提到女性厌女的表现形式是自我厌恶和嫉妒，并详细论述了“自我厌恶”，但是“嫉妒”却没怎么提到。

因为这是个很微妙的词。

早些年女性之间相互嫉妒确实是因为厌女，女性把其他女人视为抢男人的竞争者，而越是美丽的对手越值得嫉妒，实际上这种思维也是男权社会和基因共同作用下的产物，也包含了女性的自我厌恶——正是因为觉得自己不够好，抢不过别人，所以才会嫉妒别人。认为自己得不到别人拥有的东西，所以就说别人的坏话，假装不在意，其实是种低劣的把戏。当然，嫉妒也存在于男性之中。有句话总结得好：嫉妒是对无能的愤怒。

有趣的是，随着文化素质的日益提升，女性们逐渐意识到这种把戏的低劣，而随着女性主义的发展，女人明白这种心理是错误的，甚至是软弱的，因此“嫉妒”发展出了新的形式：慕女——厌男。

不管我们怎么极力否认，但现代女性仍然存在着动物本能，动物就是要为了求偶而厮杀的，然而在现代社会，女性主动或被动地了解到了许多男性和婚恋中存在的种种弊端，于是女性开始逃避或压抑自己的生物本能，开始抑制求偶和繁殖的想法，单身主义越发受到欢迎，与此同时，女性的思想也发生了转变，从厌女变成了慕女。原本异性恋女性把其他女人视为仇敌，所以会嫉妒；现在是把她们视为可以发展的潜在恋爱对象，如此一来，嫉妒似乎也就消失了。也就是说，从“贱人就是矫情”，变成了“姐姐我可以！” “同性才是真爱！”

在社交网络上和B站弹幕上，人们很容易注意到这种改变，尤其是00后，她们开始以表现出自己对女性的崇拜和爱慕为自豪：“呜呜呜姐姐太美了，我也想要这样的老婆……”女明星更是拥有大量的女粉，而这种现象人们早已见怪不怪了，以至于难以察觉其中的尖锐之处——厌男。

厌男，顾名思义，讨厌男性。虽然患有厌女症的人有男有女，但目前主要患有厌男症的还是女生。表现为：标签化、污名化男性，贬低他们存在的意义，排斥他们的存在。

有趣的是，过分追捧迷恋男色也是厌男症的体现。因为本质上，也是在把男性符号化，简化为一个消费品，而不是把他们视为独立个体看待。也就是，从女性被凝视，变成了男性被凝视。

更有趣的是，厌男症最有力的证据是耽美小说。

先跟不了解的读者仔细解释一下符号化和耽美小说。

符号化与“妄想”二字紧密相连，越是被性压抑，就越容易诞生性妄想，举个极端的例子，有个性压抑的连环杀手喜欢收集受害者的高跟鞋，对着它们就能达到性高潮。把女人简化成一支高跟鞋，用它作为性感的代言词，这就是把女性符号化的体现。所以越是不了解女性、恐惧女性、厌恶女性的人，越难讨女人的喜欢，越容易把女性符号化，因为他们可以借此拒绝了解真正的女人，只要了解标签就足够了。这点在东亚国家体现得尤为深刻。这就解释了为什么耽美小说和后宫番百合番的发源地都是日本（并不是说其他国家就没有这种现象，上文提到的杀手就来自美国）。

后宫番，就是把女性当做一个个符号化的战利品，本质上不是爱情，而是权力争夺。男主角攻略青梅竹马、攻略腹黑大小姐、攻略傲娇女仆，就是在攻城掠池，为了突出自己的男子气概和成功，并没有把女性当人看。然而现世报也来了，日本女性也首先把男性符号化，创造出了耽美小说的存在。

耽美，出自日语（たんび），在日文中的发音为TANBI，原意是指唯美主义，后逐渐演变为男男相恋小说的代名词，又被成为BL（Boy's Love）小说。顾名思义，就是两个男生谈恋爱的小说。

值得注意的是，耽美小说并不等于同志小说，耽美小说里的主角并不一定是同性恋，情节一般都是虚构的。而同志小说是纪实向的文学作品，与耽美小说的区别就像是言情小说和严肃文学的区别。

最早的日本耽美漫画和言情漫画其实非常相似，都是《霸道总裁爱上我》，或者《王子爱上我》的变体，只是那个“我”，从女人变成了男人。霸道总裁的秘书变成了男人，王子爱上的也是王子。在耽美小说传入中国后，早期的耽美小说也是这样的强攻弱受搭配为主，霸道冷漠不善言辞的攻，和敏感脆弱内心戏超多的受，因为不沟通只做爱而产生种种误会，最后追受火葬场。

但随着女性主义的发展，耽美小说也衍生出了无数类别，强攻强受，互攻，都开始有了市场，现实向的耽美小说也层出不穷，更别说ABO\虫族\修仙文等拥有复杂世界观的设定了。最近还开始流行弱攻强受的文，真让人感慨时代的变迁。

如今的耽美小说，其中虽然不乏有血有肉的人物塑造，但实际上并没有脱离“符号化”这三个字的恶毒诅咒。“攻”和“受”，本身就包含有符号化的意向存在。同性之间的相处本可以探索有别于异性恋的刻板模式，但攻受的设定仍然陷于窠臼，必须有人扮演强势或弱势的一方，实际上也掩盖了人性，仅仅是妄想完美人格的体现罢了。没错，厌男症其实就是厌女症的反面。这就解释了为什么这么多现实中的同志和直男讨厌耽美小说，因为他们潜意识也在抗拒这种把男人符号化和完美化的表现，本质上和男人把女性当成圣母和婊子没什么不同，只是现在女性把男人简化成了“忠犬奶狗”和“霸道总裁”。

而如今的乙女游戏（仍然是发源于日本）又是进一步符号化的体现，女性也开始攻略纯情青梅竹马，攻略腹黑痞子、攻略傲娇总裁，本质上跟后宫番也是一样的，只是变成了女人在攻城略池，争夺权力。看看《恋与制作人》吧，命运的轮回罢了。

因此，耽美男男小说看似是“慕男”，本质其实是厌男，女性们排斥现实中的男性，贬低他们，把他们简化成一个个符号，寄托自己的压抑和幻想，和男性的厌女是一样的。

女性选择了扼杀自己的求偶本能，认为那是动物性的、低俗的、可怖的、会把自己与母亲同化的复杂心理，选择了一种决绝的叛逆方式——“慕女厌男”，我们幻想着带一个女友回家，给予那个传统保守的家庭以致命一击，终极的报复。实际上恰恰是和男性的弑父观点是一样的，也是自卑的体现和掩饰，没有把异性和自己当人看。

厌女和厌男症并不冲突，它们可以同时存在于一个人的身上，正如慕男和慕女并不冲突，这就是为什么越来越多人（尤其是女性）喜欢称呼自己是双性恋或者颜性恋的原因之一。当然，也因为本来爱就是不分性别的，也属于人们对自我的发掘，但本文先不探讨这个话题，毕竟字数已经够多了。

男性也存在同样的心理，只是体现不一样。许多男性也开始声称自己是女权主义者，是双性恋，甚至能接受女装，和朋友之间以“基佬”相互调侃，表示对于女性的钦佩和崇拜，这跟很多女性强调自己是颜性恋，开始尝试中性装扮，和闺蜜秀恩爱的举动是互为镜像的。如果是出于自己真心的选择，那没什么不好，问题是，有的人实际上是怀着势利的目的这么做的，那就大错特错了。因为本质上还是在表演，觉得自己这样能够更受欢迎，更“先锋”。但普通人往往都是拙劣的演员，你是不是在表演，内行人一眼就能看穿。与其假装自己是颜性恋，不如坦诚自己的孤独和渴望更令人钦佩。那种宣称自己先锋的表演，不过是孤独的遮羞布，我们在为面子而逞强，又跟那些看似保守的父辈有何区别？没有接纳自己软弱，扼杀被认为是缺点的东西，拔除基因里带来的竞争性和嫉妒，带来的是什么？看似光鲜的朋友圈罢了。

社会滋长了两性之间的恐惧，女性现在也不想去了解男性，更不想为他们而厮杀，选择了抱团取暖，给异性贴标签，实际上只是走上了男权的老路，加剧了两性的误解、对立和冲突。为了使勇者不变成恶龙，我们必须正视自己的人性和本能，承认自己的真实想法，不要为自己的欲望和孤独感到羞耻，不管到底是什么性别和性取向，都没什么可耻的。

而且，从另一个角度来看，这是进步的。女性不再沉默，从嫉妒带来的厮杀变成了分享伤口后带来的相互帮助。我们开始争取自己想要的东西，而不是被成见所束缚。而在我们争取的过程中，男性开始一步步走进女性封闭的内心世界，曾经我们需要表演自己，假装自己是女神或妖妇，但现在我们开始展露自己的缺点和伤口，无论是男是女，是弯是直，我们的孤独与焦虑是如此相似，悲伤把所有人团结在一起。厌女和厌男的爆发也是好事，过去保守和压抑的脓疮是时候挑破了，挑破了才有机会愈合，就像蝴蝶破茧前的阵痛，只是阶段性的，是“社会螺旋上升”的体现。在此之前，正视自己的厌男和厌女思想，是改变的第一步；接受真实的自己，是第二步；接受真实的他人，是第三步……随着一步一步地前进，最终我们也许会走进那个彼此能够相互坦诚和信任，也不会被误解和背叛的真诚未来。

作者\编辑：沈琅