温带复调

工工工用减法的方式拓展摇滚的声音。尽管邀请了这么多位音乐人合作，依然只能看到工工工的骨，或者说反而最大化丰富和凸显了工工工的骨相之美，反而十位音乐人自身，在这种强烈之下消失了。

这其实是另一种形式的谄媚，依靠“打工人共情”的姿态和概念而搏得成功。“东莞女工”与“小镇青年”（《小唐》）再次成为了被展现和被消费的景观，再次成为了人们满足自我想象和自我感动的物体。

乐夏之后声玩的目标人群非常明确，就是吸引仁波切和喜欢涤荡灵魂的仁波切们。

脏手指是一只想挠沙发而不得的猫，是人类个体在被驯化之前的挣扎遗迹。

究其根本，并非丢莱卡的音乐过于“介入现实”而忽视音乐，恰恰相反，我认为丢莱卡根本没有介入现实。

尽管舌头经得起所有的赞美与崇拜，但这并不让我有丝毫宽慰，这只让我感到连接错位的滑稽与哑然失笑。

声线和咬字可能是她最值得注意的特质：她轻易地、不带任何包袱地跨越和玩弄语言，中文和英文的表达都很自如。

2021第一张开分，10分制，8人参与评分，极差为6.5

希望他们为自己花钱录制浪费地球资源做出了这样的作品道歉。

真正补漏网之鱼的时候到了。现在入股这些新人就是08年前买房！

希望通过我们能让好作品和新视角与更多的爱乐人相见。

整张专辑令我印象最深刻的两句歌词是“做事定会翻身/做事囊来翻身”，阿龙和阿麦在肯定和怀疑之间交替吟唱着，这两句话或许也是唱给他们彼此的：做成一个“出人头地，日进斗金”的乐队，真的就是“翻身”了么？

还是希望Mandarin可以更有野心一点，他们能为国摇带来的东西远非让其成为“秀场音乐”而已。

在高压的城市里热忱的演奏家如何规避着音乐的审查，也意味着在高压之下所有艺术中唯一音乐尚存自由喘息的缝隙，只有音乐可以将文字文本弱化、简化，乃至去歌词化。

话语挤压之后的失语状态，人声和乐器的共同闪燃，都是从旁观者变为亲历者后此时此地文化青年成长过程中的普遍性内爆。

新的最高分诞生。《野莲出庄》意以完整性很高的一张作品本身呈现这种“缓冲带”和“拉扯”：一方面是游子离乡，农村凋敝，外劳矛盾；一方面又是传统文化和血缘亲情带来的羁绊和不舍得。

每一个增长停滞的时代都会出现这样的音乐。

回顾整张专辑，故土情思与反抗强权追逐自由并存便写出了绝望却又生命力充沛的末日遗绪。

这张专辑中两人作品逐渐走向了交集，咏靖作品中的律动减弱人声突出，仲颖作品中的旋律与编曲更加贴合，成为了统一的“椅子”标签。

可能是今年国内最魔幻、最危险的专辑。