《小婦人》：一百多年前的故事，今天依舊先鋒

沒讀過《小婦人》的原著，也沒有看過其他電影版本的《小婦人》，但這並不妨礙我很期待看到這部電影。

原因很簡單，2019年版本的《小婦人》真的就是神仙陣容。主角Saoirse Ronan和甜茶Timothée Chalamet都是我特別喜歡的演員，加上梅姨的客串，以及憑《伯德小姐》驚艷奧斯卡的導演——Greta Gerwig的加持，電影的門面就已經掛上“好看”兩個字。

《小婦人》改編自1868年美國女作家Louisa May Alcott的同名長篇小說，這部經典小說對許多人來說並不陌生，光電影就經歷了好幾代版本。

故事講述美國南北戰爭時期，新英格蘭地區一戶普通家庭，四個姐妹的的不同人生。內容是一個徹底以女性為主導的故事，情節細膩刻畫了在資本主義的上升階段，身處中層階級的女性如何衝破世俗，去勇敢追求自主生活和內心情感。小說誕生至今有150多年，但內容上，倡導女性獨立自主的精神內核，在今天看來依然非常先鋒。

內地院線原定今年情人節上映，可惜突如其來的疫情最終還是撤檔了。事實上，該版本的《小婦人》並不是一個純愛故事，情節也沒有刻意去探討人物的情感關係，而是選擇將更多的鏡頭投射到個人身上，以及人物內心的情感。假如沒有撤檔，在婦女節首映會更合適吧。

片中一段關於女性自力更生以及婚姻觀討論的片段中，Saoirse Ronan飾演的女主角Jo，與梅姨飾演的March姑媽，其對話語境放在今天中國的家庭場景裡，依舊司空見慣。

原著小說用的是經典的敘事方式，而往期版本的《小婦人》其實也沒有嘗試在敘事結構上去做更多的創新。反而該版本的《小婦人》，用了更多創新的敘事手法。比如採用套娃式的敘事方式展開，穿插以平行敘事以及虛實結合的方式，來推進故事發展。

電影中，二姐Jo可以完全對應上作者Louisa本人。從一開始Jo推開出版社大門投稿，到閣樓奮筆疾書撰寫四姐妹的故事，再到小說裝幀出版，內容都將《小婦人》是如何誕生的“製作花絮”抽離成故事框架，並在框架內展開情節。

在敘事創新上，還運用上虛實交錯的場景。結尾一段，Jo冒雨追回教授的情節，其實只不過是Jo為了迎合出版商要求改寫的一段俗套情節。而虛實穿插，也是對爛大街愛情故事套路的一種戲謔和解構。

其次，電影打破了時間發展邏輯，通過當下際遇與年少回憶交叉平行敘事，將現在與回憶串聯，展示四個女生由於個性不同而有著不一樣的成長路徑。而通過成長對比的敘事方式，也讓人物在個性的塑造上，顯得更加豐滿。

Emma Watson飾演的大姐Meg溫柔賢淑，二姐Jo性格張揚富有主見，老三Beth善良嫻靜，老么Amy任性自負。四姐妹中，數Jo和Amy觀念反差最大，但兩人抓馬的個性也極為相似。電影大篇幅地聚焦在這兩人身上，也是通過人物的性格反差，來凸顯影片的戲劇張力。

其實無論Jo還是Amy，人物所呈現的縮影都有著非常大的現實意義。 Jo忠於自我，獨自勇闖紐約追求寫作事業，對女性循規蹈矩的婚姻追求不屑一顧。 Amy同樣勇於表達自我，但也毫不掩飾女人就應該嫁個有錢人，讓自己的生活獲得保障和品質。

但故事並沒有對姐妹兩人截然不同的價值追求，做立場清晰的褒貶批判。你既可以做一個主宰自己的人生獨立自主的人，堅持你的不婚主義。當然，選擇嫁給有錢人也是一種個人選擇，不必在意別人是否給你貼上拜金的標籤。

在人物刻畫上，並沒有陷入所謂女權主義電影，去單一刻畫強悍的人物性格。鋒芒的個性應該有，但也不應忌諱展示人物脆弱的一面，畢竟這才是人啊。

例如Jo在面對教授對其作品直言不諱地批判時，既然聽不進忠言逆耳，那就懟回去。在閣樓與母親的對話中，Jo也同樣表達了渴望被愛以及內心的孤獨。同樣，Jo給母親籌足路費大膽賣掉自己的長發，事後也會痛哭流涕憐惜長發。在對Jo的人物塑造上，完全能看出當年Greta Gerwig在塑造《伯德小姐》人物時的處理風格。

《小婦人》其先鋒的女性主義色彩，甚至早於伍爾芙和波伏娃。但無論如何推陳出新地翻拍，不同的時代背景下總能讀出新的東西。但就內核來講，故事對人物追求的刻畫，以及對世俗社會的觀察和思考，搬到現代社會，依然具有非常大的社會參考性。

《小婦人》自問世後就是一本極為暢銷的通俗小說，直至今天仍不斷被印刷出版。除此之外，《小婦人》還是一本非常親民的文學作品，沒有太多花哨的行文技巧，修辭方式也平易近人，對於文學表達方式接觸不多的成長期小孩，也能輕鬆消化。但不代表這是一本流俗的小說，對於許多知識分子而言，《小婦人》還是一本非常重要啟蒙讀物。

我還記得中學時期，文科班幾乎所有女生都會看《小婦人》，對於沒有閱讀過《小婦人》原著的我多少有點可惜。而通過電影劇情，感受四個女生不同的成長軌跡，或多或少都能看到自己，或身邊人成長的影子。我想我會強烈推薦所有還處於成長中的女生，甚至男生，應該看一下《小婦人》。