新瓶旧酒充流行——读《Popular Music in Theory: An Introduction》

书名︰Popular Music in Theory: An Introduction
编者︰Keith Negus
出版︰Polity Press (Cambridge, United Kingdom)
版次︰1996年
ISBN︰9780745613185

流行音乐（Popular music）作为现代音乐（Modern music）其中一个主要类型（Genre），固是文化工业不可或缺的部份，对流行文化影响之巨，没有不深究的理由。

全书由德国批判理论家阿多诺（Theodor Adorno）对文化工业及流行音乐的质疑，包括音乐恋物化（Fetishization of music）及听力退化（Regression of listening）开始。贯彻批判文化工业的思路，流行音乐基于商业考虑，需要朝向最多听众而达致最大资本效益，音乐的美学就成为了极其次要的考虑。于是乐曲旋律但求易记入脑（甚至洗脑），根据过去成功例子不断复制相同范式的新曲，大概也是近年有乐迷指涉的「K歌」概念。

除此之外，跨国音乐巨擘及旗下分公司为了独享最多盈利，除了创造甚至神化艺人作为消费流行音乐的图腾，亦通过版权法案窒碍音乐的自由流通，在现代网络传输科技日渐进步的大环境下，传播音乐比创造音乐成为更受音乐公司重视的环节。所谓乐迷在乐坛里各取所需，尤其在已发展城市里，其实只是经由音乐公司职员按照其对市场的判断，在已筛选能进入市场的音乐里选择，换了今日的话语，其实是假选择；

或许标榜从不考虑资本市场操作的独立音乐（Indie music）是另辟蹊径的选项。独立音乐之所以艰难发展并非无因，却由于其主张独立于「主流」的流行音乐，变相令流行音乐对现代人怎样想像及判别音乐的美学，无须白纸黑字也早已构成既成框架，甚至享有一个地方在音乐文化及历史的话语权。按图索骥，所谓当代流行音乐，不无只是经音乐公司市场计算的音乐，而没有涵盖同期并兴的古典音乐、小众音乐甚或网络音乐。

音乐作为人类文化里其中一个面向，可代表一代人的声音，其社会功能比好些概念更不言而喻。换在既定政治环境里，提倡自由民主的音乐，更可能被社会运动再生产赋予新意义，一方面凝聚行动者之间的理念达致共识，另一方面亦引来政权的注视，或封杀或觊觎收为己用。所以音乐人懂不懂政治从来不要紧，总之记着政治会来找你便行。