所有的一切，彷彿都有絲線牽引；所有的夢境，彷彿都是真實的斷壁殘垣。

戲劇演出專用音響把殷切渾厚的祭歌，和著臀鈴節奏舞動的聲響，清楚傳達到台下每位觀眾，賽夏族原住民敬天敬地敬生敬死的感染力直入人心。

顯然我們很難指認出均凡作為紀錄片工作者拍了什麼，如同當均凡拿著攝影機鏡頭對著觀眾時，其實不是對觀眾放映，那是「我」在拍攝，像是一種形式的擺拍。然而觀眾並不呈現在舞台上頭，最終，攝影機該意味著什麼呢？

看了《毛月亮》在衛武營首演後，一個揮之不去的問題是：該如何看待影像（Image）在舞蹈作品中的位置，以及舞台上觀眾目光注視的焦點，究竟是影像還是舞蹈？換句話說，《毛月亮》的主體是作為「影像的身體」？還是作為「舞蹈的身體」？

好久沒有去看舞台劇了，這次看到 非常林奕華的《一個人一一》，還沒先搞懂什麼，就決定票先買下去，沒約任何人，或著說我也不知道誰可以約，日子一直走在一個人，但一個人始終都還是受限，看完舞台劇才知道這是致敬楊德昌導演，以《一一》這部電影為題，透過電影中的台詞在舞台劇中重新組合，十四天隔離的時間與自己對話，一一，也就是二，One and Two，從不同的觀點觀看，才能看到自己所看不到~~~