從第一到第三章，我帶大家看過瑪丹娜、濱崎步、蔡依林三位的歌手路線，她們形象不同，卻勾勒出不同國度中追求自我意識的現代女性樣貌。即使是訴求性別平等和女力展現的現代，仍有許多枷鎖綑綁著現代女性追求自我的意志。這三位歌壇女姬的遭遇同時也是社會女性的縮影。

說到日本流行音樂輝煌時代的奇蹟，濱崎步絕對是經典範本。她是以艾迴唱片為首的音樂工業下最成功的實驗品(請先容我這樣描述)，曾成為影響日本經濟的梁柱，還在全球建立廣大粉絲帝國(影響力宛如現在的防彈少年天團)。在她身上可看到世界級歌手的成功之道：完整的故事包裝和行銷。

朋友跟我說看濱崎步演唱會時的第一印象，是從沒看過歌迷和歌手的情感連結竟然這麼強烈，而且歌手和樂團成員的團結感也是。這種情況我也在女神卡卡、蔡依林身上看到。其實，她們三位都創造代表自己的專屬「符號」來號召聽眾。與「你」相遇相繫，歌手才有繼續傳唱的生存意義。

濱崎步是日本首位被唱片公司在身體上大量操作百變造型和彩妝的歌手，也是唱片工業創意行銷的實驗品，成功締造六張百萬銷量專輯。最高紀錄一年出14單曲2專輯，連歌迷都哭罵唱片公司操爆她。她像阿密特一樣分生爆裂了，終於也在作品中大幅探討自己是皮諾丘木偶、機器還是人？

你知道日本平成歌姬濱崎步是個「斗M (心靈自虐者)」嗎？這是與我一起讀完她出道以來寫的許多歌詞後，同學們和教授給我的反饋。她歌詞很虐心，19歲出道的少女竟寫出一針見血又道盡人生表象與現實落差的歌詞，但總在黑暗深淵射出光芒。這麼自虐型的歌手，為何能爆紅在全盛期連番刷新百萬暢銷紀錄？