不論是災難類或「反烏托邦」主題，這類的作品之所以迷人，除了通常具有壯闊、巨觀的場面外，那種建立在已知事實基礎之上，卻明確知道這些事情發生機率極低的「安全感」，或許也是重要的因素。就如同玩遊戲一般，是一種體驗，卻不需要因此承擔損失什麼的風險。

以1867年「羅妹號事件」及後續發展的史料為主幹，《魁儡花》描述了台灣是如何在19世紀重新登上國際舞臺，並且在清國消極治理的情況下，弔詭地讓原住民成為了被國際承認的政治主體，與列強談判、立約的過程。藉由主角蝶妹、文杰的混血身份，不只呈現了當時該地種族混雜的現實，同時也反映出各種族間既競爭，有時又必須合作的矛盾關係。

「子女該為父母的罪行受到懲罰嗎？」多數人的答案或許會是否定的，但許多現實場景卻不是如此，而二戰後的德國，更是其中的經典案例。經歷紐倫堡大審，希特勒身邊的高官淪為戰犯，有的遠走他鄉，有的則在監獄度過後續的人生。然而，在犯下滔天大罪的同時，他們大多也為人父母，而當自己一夕之間成為流著…

一位擁有狙擊手背景的女會計？然而這卻只是冰山一角。二戰期間，蘇聯投入超過一百萬女性進入戰場，她們是狙擊手、砲兵、坦克兵、護士、空軍飛行員、游擊隊員等，除了填補受到納粹德國重創的軍力空缺，也成為最後勝利的關鍵因素。然而，戰爭結束後，她們卻必須將所有的成就讓給男性，自願或被迫在充滿英…

這時，如果有人問我： 你的生命除了造反和破壞之外， 你還認為自己是個人嗎？我非但不會覺得驚奇， 反而覺得問的太蠢。「文化大革命」，一個所有人在求學生涯都聽過的名詞，「破四舊、立四新」的口號或許有些人還能琅琅上口，卻鮮少人知道實際上發生了什麼事。