這25年的期間，社會變化很多，身為讀者的我們也變化很多，劇中角色面對的處境，面對的孤獨，時隔25年，我們有什麼不一樣的想法嗎？我們是沈溺在孤寂的氛圍裡，和真嗣共鳴？我們是和明日香一樣，痛罵真嗣長不大？是和源堂一樣瞧不起小孩子氣的兒子，但內心可能一樣脆弱？

沒有演員是完美的，如果一個演員真的在某些演出上無法做到位，導演或製作方也有責任把演員引導到正確的方向。一齣戲的好壞，不會純粹是編劇、或導演、或演員單方面的責任。只有互相雕磨，才能讓整齣戲的質感更加提升。

人會改變的，很多相愛的人最後無法繼續愛下去，都是因為彼此在改變後，狀態頻率再也對不上。出社會和在學的對不上、賺大錢的和沒成就的對不上、走商的和走文的對不上……..曾經相同的軌跡，都有可能在某一刻開始漸行漸遠。對偶像的迷戀也是這樣，是需要緣分俱足的。

如果說《四重奏》是解構友情、《anone》是解構家庭的話，那麼《大豆田永久子與三名前夫》所解構的就是愛情。

新聞過後，這些新聞人物彷彿就像不重要的資訊從我們生活中消失了。過了一年、五年、十年後，我們搞不好都已忘記曾經有這些事情發生。但如果可以，你是否會在意這些新聞人物後來過得怎樣？

洪七與源太太的書房 在苗栗服教育替代役的時候，有時其實感覺很寂寥，但是沒有太多朋友，也或者我個性比較孤僻，所以很多心事都是自己往肚裡吞。所幸苗栗是個寬廣空曠、可以自在唱歌的地方，所以每當心情不好時，我就會戴上耳機在操場散步唱歌，或是自己就騎著摩托車，一邊亂騎一邊大聲亂唱。

發表於：洪七與源太太的書屋「我是個存在感、個性、光彩都沒有，完全是個一無是處的人！」 《小海女》一劇裡，小秋經常這樣嘲弄自己，講完後還會補一句「終於說完整了」，彷彿非得把自己的缺點講完不可。這種簡直自虐的表現，在許多觀眾看來，簡直呆萌。但我十分能體會小秋這種貶低自己而得到慰藉的心情。

如果說，《Border》是在講善惡間界線的故事的話，那麼《ON 異常犯罪搜查官》大概就是在講正常人與變態間的故事了吧。這齣戲花了很多精力和美術在變態的殺人手法和屍體上，聽說被不少觀眾投書抗議。從前半部的姦殺、塞糖果塞到死、兇手們不斷被自殺，到後半部的塞錢塞到死等等……這些殺人手段真的都很異常。

不平凡、但也非天才的我們左撇子艾倫，很喜歡這齣日劇，雖然沒什麼人討論。一般在講藝文題材的戲劇本來就不多了，就算有，也多是講述天才的故事，或是寫平凡的創作者怎麼努力成功的故事。但這齣左撇子艾倫不太一樣。這齣戲裡有很多辯證：天才與庸才的辯證，純藝術與商業的辯證，獨立創作與團隊合作的辯...

攝影就是這樣的一門藝術。他不僅是眼見為憑，能拍攝出看不見的真實，更是能否成為攝影師真正的功力所在。攝影師荒木經惟曾說，比起愛，他更相信情。怎麼樣拍出看不見的情，是攝影師得一直面對的功課。

我家的故事我很喜歡宮藤官九郎的作品。但過去他的作品有一個問題是，經常會有過分暴走搞笑的橋段，當然，這是他的特色，但這對有些觀眾來說是不太能接受的。所以宮九的劇本經常是喜歡的很喜歡、無感的很無感，「叫好不叫座」也是經常有的現象。但事實上，隨著宮九年紀增長，可能心性較為沉穩了，也或者...

Oh!My Boss!戀愛放別冊開局用一個很有趣的設定吸引了我的目光：一個只想過平凡日子的素樸女性，誤打誤撞進入了時上雜誌社工作，然而時上雜誌追求的是一個個光彩奪目的夢想，而非普通。這個對比的劇情設定很有趣，究竟平凡與浮華的夢想，兩種生活哪個更值得活呢？

#自由書寫 2020.11.05當周遭的人低落時，自己要更堅強昨天因為守株待蚊的緣故，所以睡眠品質很不好。睡眠真的很重要呀，一個沒睡好，就可能讓一天的系統崩潰，什麼事都做不成。明明有很多事要做、想做的，卻因為精神沒辦法集中而整個人渙散掉。就像孫悟空要集元氣彈卻因體力不夠，蒐集的氣全部散掉那樣。

我在大學時期，曾有一段嚴重的低潮期。所幸在那段低潮裡，我靠著大量的、廣泛的閱讀，獲取了許多精神資糧，引領我從破碎的舊價值觀走出來，認識許多不一樣的事物。這本《荒木經惟的攝影告白》就是我那時期接觸到的書籍，也是帶領我人生第一次進入到攝影世界的書籍。

（寫於2016.8.28） 最近開始喜歡上日本女團perfume，和其他的日飯比，我迷上這個團的時間還真是晚。接觸到這個團的起因，是她們和志村健的訪談節目。我從很小的時候就很喜歡志村健了，尤其青春期過後，越加發覺自己年老色衰，根本當不成帥哥，所以就決心朝諧星之路邁進，這就讓我更加喜歡志村了。

先說結論，《怒》的演員、攝影、配樂什麼的，都太強大了。以致於讓我很專注在故事裡頭，然後被這個故事強烈打擊，受了嚴重的精神傷害。（是好的意義的精神傷害） 《怒》表面上是在寫懸疑命案、是在寫感情，但對我來說，他實際上是在描繪這社會的弱勢族群：無論是被社會體制剝削的窮人、性工作者、同性...

前些年到苗栗頭屋當教育替代役，當小朋友們知道我來自台北後，我就一直不斷地被孩子們追問：「哥哥，頭屋鳥鳥的齁？」、「頭屋爛爛的對不對？」、「台北很好齁？」這類的問題。甚至還有人問我說，「哥哥，你有沒有去過夜店？夜店很好玩齁？」 呃，夜店好不好玩我不知道，我也不曉得該不該鼓勵孩子們去夜店看看。

2016.8.18 寫於台北首映後 雖然已經先買了套票，沒想到還是很幸運地抽到了電影特映會的票卷，所以今天和F去西門町看宮藤官九郎編導的《地獄哪有那麼High》。《地獄哪有那麼High》中，宮藤官九郎的搞笑功夫正常發揮，各種梗和吐槽都很到位，而且隨著宮九年紀的增長，那種超展開過頭...

《追憶潸然》，緯來日本台把他片名翻成《那一年我們談的戀愛》，而實際上日文的原文片名是：《某天想起這段戀情我一定會哭泣》（いつかこの恋を思い出してきっと泣いてしまう） 雖然片名如此，但我一直覺得並不單單是「戀情」這件事讓他們哭泣。劇中的男女主角都是從北海道、福島的鄉村來到東京這個大...

前幾天逛書店時，看到了星野源的散文集《從生命的車窗眺望》。在《逃恥》爆紅時，就聽聞星野源的文筆還不壞，所以就拿起來翻了一下。裡頭有一篇文章特別吸引我的注意，就是他寫〈SUN〉這首歌的創作過程。這首歌是他致敬我的偶像麥可傑克森的歌曲，所以我眼睛瞪大很用力的看這篇文章。