雖然七集看起來還算緊湊，但實在缺了更深入的敘述，再加入哈里森、拓海的自白，編劇的視角太明顯，想透過這兩個人的表達自己要說的事罷了！

《藍色是最溫暖的顏色》最美的不是女女做愛的畫面，而是那些許多人追求不用說出口就能懂得的彼此知曉，於是愛情在開始或結束都能在心裡留有極為深切難以割捨的溫柔。

真的！一部劇內容好不好，要看掰故事的人功力好不好……

《流麻溝十五號》是個好故事，也沒有特別要強調任何的平反或是誰一定該死的意念。那個大時代下，誰都可能成為政權爭鬥的犠牲品。一個說得好的歷史故事，能使觀影的人起身去找查那些我們必要知道但不知道的事，光是能做到這點，就已經非常不容易了！

突然間我不再是我，但我沒瘋。而破碎後，我還會是我嗎?

作愛的確是一種非常美妙的人生體驗，伴隨著渴望的痛苦、奔忙、傾全身之力地想要達到高潮的瞬間，有時你以為你是在和另一個人完成這麼一件身體交纏或靈魂相依的事，但實則是在等待某一瞬間整個宇宙只有自己能夠抵達那個無人能曉的境界，有沒有高潮，只有自己知道，尤其是女人。

關於「神」這部以「神」為名的電影，完全沒有提及，有一度我以為片名應該改成「我們一起寫小說好嗎？」（笑）

在吳明益的原著裡〈金魚〉和〈九十九樓〉是兩篇我很喜歡的章節，特別是〈九十九樓〉中馬克最後的結局。消失的人會去哪裡呢？都去了九十九樓吧？那裡留著我們遺失和失去的東西，即使馬克選擇結束生命，他依然還是抵達了那個他口中的九十九樓，在另一個平行世界裡和這個宇宙的人一起生活。

不要怕，有時候從惡夢中醒來只是因為我們學會了面對自己的恐懼！魔術是什麼呢？是在害怕及恐懼中生出了一點點勇氣拆穿它本身替自己製造出不同程度的騙局！

回頭去看2012年讀《天橋上的魔術師》後寫下的文章，我幾乎沒有提到任何書的內容，反而提到了楊雅喆的《囧男孩》，如今再翻起吳明益的書和看了改編後的電視劇，感到某種意外的巧合。楊雅喆是個會說故事的人，特別是加進一點魔幻及童話的寓言，電視劇將吳明益的故事加進視覺的魔法，讓人一腳踩進時空...

這部看了不下十次（對，十次以上）的電視劇，我一直想替它寫一篇文，但始終卡在最終陳嘉玲奔回台南和蔡永森在一起的橋段不知道該怎麼看待這一個結尾，而反覆看了數次，依然都會在這part卡住，不斷想著這部從頭到尾表現著女性「從舊時代的傳統到新時代的自主」的電視劇，為什麼在最後一刻還是進入了那個「女人啊！

圖片來源：日本テレビ，原畫：東村明子東村明子是我很喜歡的日本漫畫家之一。日本漫畫家多如天上繁星，但畫功札實的其實不多，能夠在故事情節和畫面兩方面都做得出色的，我目前看過的有安彥良和（《大國主》、《亞里安》）、井上雄彥（《男兒當入樽》、《浪客行》）、漆原友紀（《虫師》）、灰原藥（《應天之門》）和矢澤愛（《娜娜》）等等。

簡介：《做工的人》改編作家林立青的同名暢銷書，由HBO Asia、myVideo共同推出，由李銘順、柯叔元、游安順、苗可麗及薛仕凌等人一同主演，講述工地的故事，透過劇中工人角色述說那些渴望更好生活的平凡小人物，讓觀眾隨著劇情產生共鳴。《做工的人》劇如其名，就是描述著在工地工作大哥...

萬般期待《做工的人》的改編，不知道會把這樣工人們的故事拍成什麼樣？是如以往沉悶黑暗？還是會讓人從中感受「做工的人」生活上比較輕鬆的那一面？劇本顯然還是選了後者，編劇想以一種比較輕鬆的事去看待這群工地的工人是怎麼在苦中作樂的日子，尤其是那些痴心夢想的白日夢，即是反映了「除了這樣度日...