1968年，日本二戰後最傳奇的攝影雜誌《PROVOKE》誕生，以晃動模糊高反差的黑白影像，顛覆傳統攝影美學。在日本社會運動的熾熱年代，它同時像利刀一般，向當時動盪不安的社會及制度發出一種「挑釁」。

日本攝影家中平卓馬的一生起伏跌宕，從1973年燒毀作品、與森山大道分道揚鑣， 對照森山大道的名氣，更有才華的中平卓馬顯得悲哀，尤其是他在攝影界的長期沉寂，他的貢獻也一直被忽視，直至離世後作品及攝影成就才再次得到肯定。

影像氾濫的年代，甚麼會吸引你的目光，美食當前還是亮麗的風景？對攝影藝術家賴朗騫來講，卻是事物的不尋常狀態，例如人或動物的趣怪表情、肢體動作的奇特瞬間。過去幾年他每日用手機無間斷地拍攝，捕捉數萬張這樣的畫面，難怪資深攝影師黃勤帶笑說他與日本攝影師中平卓馬一樣，是個「變成相機的男人」。

「一個攝影家可以完成的事，只有繼續對世界、對現實提出質疑，『為什麼』？但是攝影家絕對無法獨自回答這個提問，因為⋯⋯」

聽聞《PROVOKE》已有數年之久，但一直停留在「日本傳奇式攝影同人誌」的層面上，或者用更消費主義的語言，森山大道、中平卓馬等巨星創立「鬆郁矇」(are-buke-boke) 美學的濫觴。無他，只因這本攝影同人誌的「神檯」程度令人咋舌，在東京小宮山書店一套完好的《PROVOKE》竟售70萬日圓。