攝影的目標，和運動的目標一樣，重點不是成為第一，而是成為唯一。

米原康正認為性感是能夠對異性產生誘惑力的感覺，重點在於裸露尺度的把握，過於裸露容易顯得低俗，穿得密實難以表現女性曲線。他巧妙利用人體的肢體作遮掩，加上精心選擇的角度，照片顯得含蓄的同時，也留給觀眾足夠的想像空間，

最近的幾篇文章好像都與「木村伊兵衛賞」有關係，除了木村伊兵衛本人，之前也介紹過蜷川実花、梅佳代的作品，富安隼久的《TTP》也有入圍該攝影獎，這篇文章則簡單介紹另兩位「木村伊兵衛賞」得主——星野道夫、本城直季。

綜觀須田一政的創作，大多關注生活的日常，街道、途人、城市光影，或寫實或趣味。他堅持拍攝日本的民俗藝能，在當代的語境下呈現古老文化傳統，有一種現代與傳統的角力。對某些人來說，這或許才是最能代表日本的攝影。

奈良原一高的影像充滿張力，拍攝角度介乎客觀記錄與主觀論述之間，將新聞記錄式的拍攝手法推向另一個層次，有人稱為新紀實攝影，也有人稱為詩意紀實攝影。

北井一夫、星野道夫、川內倫子、蜷川実花、梅佳代等，他們的共同身份是「木村伊兵衛写真賞」得主，但認識攝影師木村伊兵衛（Ihei Kimura）本尊的人反而不多。他被喻為是日本現代主義攝影之父，在日本攝影界有崇高的地位。

一頭金髮、十指彩甲的蜷川実花，是當今日本最炙手可熱的女攝影師。這位49歲的時尚及攝影界名人，其實和很多香港人一樣，也喜歡王家衛和AKB48，鏡頭下的主角包括大家熟悉的蔡依林、林志玲、梁靜茹等。

在七、八十年代的日本社會，單親家庭總易受到歧視，作為一名單親媽媽的兒子，離開自己成長的地方，是日本攝影師小川康博唯一感到自由自在的途徑。「我十歲時已開始一個人去旅行，記得當火車離開故鄉車站時，我頓時感到一種釋懷。」

1968年，在日本社會動盪不安的年代，在攝影界原來曾有過夢幻風景——說的是日本攝影師沢渡朔的《KINKY》。

1968年，日本二戰後最傳奇的攝影雜誌《PROVOKE》誕生，以晃動模糊高反差的黑白影像，顛覆傳統攝影美學。在日本社會運動的熾熱年代，它同時像利刀一般，向當時動盪不安的社會及制度發出一種「挑釁」。

藤井秀樹（Hideki Fujii）集日本寫真藝術專門學校校長、日本廣告寫真家協會會長等諸多頭銜於一身，他的一生見證二十世紀下半葉日本商業攝影的發展歷程，而在他長達半個世紀的攝影生涯裏，成功結合商業廣告與人體藝術，堪稱日本人像攝影先驅。

奧運會上，運動員們在乒乓球桌上你來我往；在德國萊比錫的一張戶外乒乓球桌，最大的用途卻不是打球。

木村拓哉與工藤靜香的女兒——18歲的木村光希，2018年以15歲之齡登上日本《ELLE》雜誌封面，消息一出旋即在網絡廣為流傳。同樣值得關注的，還有為她操刀拍攝封面的攝影師——現年85歲的操上和美（Kazumi Kurigami）。

日本攝影家中平卓馬的一生起伏跌宕，從1973年燒毀作品、與森山大道分道揚鑣， 對照森山大道的名氣，更有才華的中平卓馬顯得悲哀，尤其是他在攝影界的長期沉寂，他的貢獻也一直被忽視，直至離世後作品及攝影成就才再次得到肯定。

森山大道曾說相機就如他的眼睛，「總之不停地漫步，忘掉模糊不清的預設，發現鍾意的事物，就毫不猶豫地拍攝下來⋯⋯作品若沒有引起觀者反應，攝影便變得無意義。」

說起日本攝影師荒木經惟（Nobuyoshi Araki），許多人腦海中會閃過那些充滿情慾的畫面，他其實也有憂愁及內斂的一面。他的攝影宣言不止赤裸裸的性愛，還借喻花朵的生命力，表達隱藏的情緒。

現年92歲的西本喜美子，大概是全日本最搞笑且最會自拍的婆婆，她最喜歡就是扮撞車，單車、電單車已不算高難度，最鍾意是假裝被汽車撞，看得人哈哈大笑。

Izumi Miyazaki是一位特立獨行的日本少女，憑著鬼馬表情及天馬行空的自拍，在網絡上引起轟動，每張相片的吸LIKE數都數以萬計，連美國《時代》雜誌也有報導！

梅佳代選擇攝影的目的很好笑，因為她覺得當攝影師比較有機會和中田英壽或鈴木一郎等藝人或球星結婚。

說起現年52歲的福山雅治，許多人熟悉他的演藝及音樂生涯，對他飾演的《神探伽利略》湯川學教授印象深刻。其實，福山雅治也是一位職業攝影師，而他的啟蒙老師，是已故日本攝影植田正治(1913-2000)。