《東城奇案》影集與劇集的距離
剛拿下2021年艾美獎(Emmy Awards)迷你影集最佳女主角:凱特‧溫斯蕾(Kate Winslet),主演《東城奇案》(MARE of EASTTOWN),總共七集,講述美國賓州的一個小鎮,發生少女失蹤及他殺案件,由警探梅珥(Mare)查案為主線,副線為私人生活面臨的動盪,兩線交錯而查清案件真相。
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警探查案的經典劇情,對於劇迷們肯定不陌生,不過何以打敗競爭對手《后翼棄兵》安雅‧泰勒-喬伊(Anya Taylor Joy),也許從《東城奇案》如何圍繞著梅珥的生活,由裡到外綿密地展現故事完整性,理解為何會頒給凱特‧溫斯蕾──透過小鎮生活的細節,梅珥得要逐一清查這些人之中,哪一位才是兇手。
梅珥是性格剛烈又行事果斷的人,有時候太過急躁,就像在家裡面對老媽的叨叨絮絮,也直接頂嘴不理;或是面對案情的線索,關乎熟人的謠言,她二話不說,立刻就去求證,甚至不看場合,就把人直接押回警局。
自從看了電影《冰血暴》(Fargo)之後,對於類似的影像風格,總會有一份遠在他方的神祕感,剛好類型也是探案、女主角一樣性格剛硬,不過《東城奇案》讓觀眾們更接近梅珥,體悟她的親情、友誼與心中的傷。
家庭通俗劇及探案推理的類型混合,整個故事幾乎是1:1的比重,不過並非是分割的意思,而是環環相扣、彼此影響,直到最後查明真相,梅珥沒有破案的欣喜,如何平復破碎的關係,並面對內心的傷痕,《東城奇案》確實是精彩的作品。
不過觀看到一半,忽然發現有一點跟過去HBO影集的模式不同,那就是梅珥的生活不只呈現與案情相關的事情,也編排了生活趣事,意外的笑點反而讓人獲得更大的娛樂,真是出乎意料!突然間,梅珥跟觀眾的距離又縮短了,就像是在看家庭喜劇,在探案故事的框架裡頭,玩出了新的效果。
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這讓我整理出新的觀點:如今的影集與劇集,距離愈來愈短了,或是說,界線變得模糊,融合成為新的模樣。
後來跟友人在聊觀影心得,恰好也說到同一個觀點,果然不只是我的個人觀影感受而已,也許長期觀看影集的觀眾也有類似的想法?如果有的話,歡迎留言讓我知道。
為何影集和劇集的故事節奏愈來愈近?
不論是影集往劇集靠攏,或是相反,也許都反映了目前串流影音平台的使用程度,已經和以往的觀眾習慣大不相同。
從前,觀賞影集的觀眾,未必喜歡劇集輕鬆的彈性,而觀賞劇集的觀眾,不一定想看影集緊湊的節奏;然而,串流影音平台的介面一打開,被分類在同一個類型,如何爭取更大的分母數,讓作品維持熱門、獲得分潤,變得更為重要。
《東城奇案》不僅是精彩的作品,更是拿捏影集與劇集,兩種不同的敘事結構,如何融合在一起的參考作品。
能夠將兩種節奏融合成新的模樣,梅珥作為核心人物功不可沒,不過周圍的角色們也相當出色,如何在這些細節上面,宛如蜻蜓點水般地恰到好處,著實讓我學習到許多。
我甚至想像,如果這個故事原型寫在台灣,說不定對於熟悉通俗劇類型的創作者,是更有幫助的參考;做類型片沒辦法一蹴即成,如果作為融合的節奏,也許比較好拿捏?
不過剛想完,立刻發現有個邏輯問題:如果創作者未能熟悉類型片的創作,不論是劇作或拍攝現場,都難以實現概念的一致,「融合」是更高技術的創作,其實是更加困難的啊。
(抓頭)嗯,這真的是不容易。
(沒關係,學一套是一套,怎麼用還是在各人……自己作筆記。)
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