歷史小說創作與出海：專訪澳門小說作家鄧曉炯

作者：房間裏的人（社科研究者）

前言：書寫歷史小說的澳門作家不多，本篇訪談對象便是近年出版以清末名臣「林則徐訪澳」為題的《迷城咒》作家鄧曉炯。最近《迷城咒》成功「衝出」澳門，出版了內地版本。我們有幸用書面訪談了作者。

訪談除問了內地版本內容，亦關心作者是如何發現「林則徐禁煙」與澳門的關係，並又是如何解決困擾所有澳門史研究者的難題：資料搜集與解讀。此外，曉炯亦回應了作品如何出海與澳門文學作品的本土發展困境。

關於《迷城咒》，歡迎閱讀我們之前的文章：【一座浮城的古今對倒─讀《迷城咒》】

1.      首先恭喜曉炯的《迷城咒》即將推出簡體版，借這個機會我也希望和澳門學16號的讀者，一起和你本人聊聊這本我個人非常喜歡的作品。我的第一個問題是，我留意到你的Facebook上說《迷城咒》的簡體版「從中篇發展成長篇」，請問是有新增加的內容嗎? 還是是我理解有誤？另外，小說名字由《迷城咒》變成《迷城之咒》背後是有什麼原因嗎？

是的，這次推出的簡體版《迷城之咒》是全新的長篇版本，所以連書名也改了。說起來內地出版社的編輯們也很敏銳──他們看過《迷城咒》之後，就問我是不是應該還有更多地方可以擴展來寫，大概是他們也看出作品裡有不少地方“意猶未盡”。

事實上，當初《迷城咒》因為是參加“澳門文學獎”的“中篇小說組”比賽，按章程規定必須是在8-12萬字的範圍，所以為免超字數，我寫的時候有些地方會儘量控制，後來定稿的時候又刪減了一些內容，最後出書的版本大約是10萬字左右。這次內地出版社讓我放開了寫，完全沒有字數限制，對了，這裡還要提到的一點就是，原來內地對“長篇小說”的定義是13萬字以上，出版社方面也希望我能參照這個標準，最後以長篇小說的規格來出版。

當然，從中篇到長篇，小說從內容到結構都需要重新調整，所以我乾脆就把原書打掉重寫，除增加了幾個全新章節之外，原來的內容也基本上重新修訂了一遍，之前有些很辛苦找到但最後忍痛割愛的史料，這次總算有機會重新嵌合到故事裡去，前前後後寫了近一年，最後成稿大約14、5萬字左右，不過，雖然辛苦，總算把自己心中原本構思的這個故事比較完整地講完了。

2.      我在讀完《迷城咒》後的第一個感受是這是一本精確反映澳門這個城市特點的小說─也就是命運的不由自主。我很好奇你創作《迷城咒》的背景，為什麼會想寫這樣一個故事？

正如我在書中“後記”部分提到的，其實我對“林則徐巡澳”這件事一直很感興趣，一來鴉片戰爭對近代中國產生了巨大的影響，而林則徐也是非常知名的人物，居然和澳門曾有交集，所以我很多年前（99年回歸前後）就開始蒐集和了解關於林則徐以及他巡視澳門的相關史料，當然也想把這段歷史寫成故事，只是一直找不到好的切入角度和敘述方式。

直到有一次在非常偶然的情況下知道了“利馬”這個人物──說起來，對於林則徐以及他巡視澳門這段歷史，大概很多人都知道，或者起碼不至於完全陌生，但對於當時林則徐來澳門會見的這位葡方代表究竟是誰？基本上卻無人知曉，我問過很多葡國人他們也不知道。

但是，當我從這個人物的視角切入，不但發現了非常新鮮的感受，也找到了這場影響中國命運的戰爭爆發前充滿時代張力的“澳門視角”，所以就一路順利地寫出來了。

3.      你的小說多數以真實歷史事件作為創作背景，這在港澳作家中是很少見，為什麼會偏愛歷史題材？

從小到大，我一直很喜歡看歷史書以及歷史題材的影視作品，所以也就自然而然地選擇了這個方向來創作，而澳門又是一個充滿歷史感和歷史故事的地方，尤其是有太多故事未曾被講述，我想即便窮盡自己一生之力，大概也不過只能講述其中的萬分之一吧！

4.      接著上一條問題，歷史題材不容易寫，因為要消化大量歷史材料。我記得你來過好幾次澳門學16號的講座，其中2022年講張保仔那次印象尤其深刻，你對感興趣的歷史人物的熟悉程度甚至比講者還要好。澳門學16號此前也做過有關研究澳門歷史的podcast，知道研究澳門歷史很不容易。我很好奇你是如何閱讀和搜集歷史材料？

不會吧？哈哈！不過，這個問題你也確實問到最關鍵之處了──寫了這麼多年澳門歷史小說，我覺得最難的就是蒐集與“澳門”相關的史料，現代關於澳門尤其是某些特定歷史主題的研究資料不算多，而古早的史料又大多是葡文，不要說閱讀，就是要接觸到也不容易。

不過，這次寫“林則徐巡澳”其實還好，因為相關史料還是不少的，像林則徐呈遞的奏章、當時澳門媒體的報導等等，關於鴉片戰爭的史料就更是汗牛充棟，當然，和“澳門”相關的部分還是相對較少，但從寫小說的角度來看也未必是壞事，因為這就給了我大量自由想像和創作的空間。

另外，也要感謝資訊科技的進步和AI的迅猛發展，現在很多葡文資料的轉譯越來越方便，比如有關和林則徐會面的“利馬”這個關鍵人物，和他相關的史料在中文領域裡極為稀少，但所幸有翻譯軟件輔助，我能透過葡文史料了解這個人物，否則這故事恐怕也很難寫得成了。

5.      如果有正在構思或寫作的新作品，能否和讀者分享一下是什麼題材？

我主要的創作方向是歷史和科幻（或結合兩者），目前又寫完了一個科幻中篇，是一個講述AI挑戰人類創作能力的故事，剛得知獲得今屆澳門文學獎的中篇小說獎，稍後應該會忙著籌備相關發表或出版事宜，敬請大家期待，哈哈！

另外，近年我也一直在構思另一個澳門歷史故事，這次更希望跳出“中篇”的框架，起手就想寫成長篇小說。不過，你大概也知道，我創作速度很慢，尤其是寫歷史小說，往往前期蒐集、閱讀和消化史料的階段非常漫長，就比如這本《迷城之咒》“漚”了二十多年才完成，希望這次不用這麼久吧，哈哈！

6.      最後要問問找出版社的問題。據我有限了解多數澳門作家的小說都是在本地出版，沒有經過市場考驗，直白點說帶有自娛自樂性質。那《迷城之咒》是如何找到天津百花文藝出版社？

這本書能在內地出版，真的要感謝很多前輩們的幫助──最開始是笑姐（澳門作家湯梅笑）將《迷城咒》推介給天津百花文藝出版社的前編審甘以雯女士，甘老師看了後覺得不錯，又再推薦給出版社的領導們，他們讀了也很喜歡這故事，於是出版社就開始聯繫我，接洽後續出版事宜，就是這麼成事的。

所以我也非常感恩，雖然笑姐、甘老師她們早已退休，但都很熱心關注澳門文學並努力推動，記得有次我當面感謝兩位老師的時候，她們笑著說沒什麼，因為做過文學編輯，看到好作品自然就想讓更多人看到、讀到。她們這批文學前輩身上的這種精神、責任和傳統，不但令我感動，也值得我輩學習。

你問起這方面，其實我也很感慨：澳門文學如何“走出去”是講了很多年的老話題。事實上，很多澳門作家一直都在不斷積極努力，有不少人在內地、台灣、香港發表作品或出書，比如去年李懿在台灣出版小說集《扁平人》（遠景，2023），今年楊穎虹在內地出版童書《雀仔園的雀仔》（新世紀出版社，2024），還有寂然和梁淑淇在台灣“鏡文學”網站發表連載小說《劇情需要你們去死》《死啊，又不是第一次》等等……其實成果還是不少的，就是不太容易在澳門被看見、被關注和被討論。

我覺得，身為澳門的寫作人，內心最希望的當然還是能在澳門發表作品、擁有讀者群並取得市場迴響甚至收入。畢竟，澳門作家講述的是澳門故事，而文學作品必須和其生長的土壤緊密依存，也只有在自己的土地上扎根立足，作品才具備真正的生命力，之後也可以透過版權輸出、外文翻譯等方式，讓澳門的作家和作品走得更遠。

當然這也涉及到一系列問題：作品如何出版？文學產業鏈如何完善？讀者從哪裡來？文學市場又在哪裡？……這些很多都是老問題，講了很多年也沒什麼實質結論，而當下的現實情況也很難令人樂觀，但還是希望以後能有機會找到突破口吧。 

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