近体诗之押韵与格律

在讨论押韵的问题前，不妨先了解“四声”与“平仄”。普通话中有阴平、阳平、上声、去声四声。（注：“上声”之“上”本身就读上声）古汉语中亦有四声，即平、上、去、入：阴平字与阳平字同为平声而不加区分；上、去两声与普通话大体一致；入声字在普通话中消失了。这些入声字，一部分转为平声（如黑、白、得、国），一部分转为上声（如卜、笔、雪、抹），一部分转为去声（如目、绿、月、客）。南朝沈约等人提出了“四声八病”的音韵理论，却失之于繁；而诗律化运动中极具革命意义的事件，是分四声为平仄。四声之中，只平声一目为平，上、去、入三声则同属仄。这种分法看似偶然，实则有一定合理之处：平声字在字数和使用频率上都远超其他三声。据统计，平仄两目的字数比约为2:3，大致相当。

押韵

简单地讲，近体诗要求“双句必押韵，首句无规定。”展开来讲，所有的偶数句（对句）必须押韵；除全诗第一句外，所有的奇数句（出句）一律不押韵。近体诗以押平声韵为正格。因此，对句的尾字必须为出自同一韵部的平声字；对应地，除首句外，出句的尾字必须为仄声字。首句可押韵也可不押韵，五言诗首句多不入韵，七言诗首句多入韵。

举例：

五绝 《登鹳雀楼》 王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

两个对句“流”、“楼”同属《平水韵》下平十一尤。两个出句都不入韵，故选仄声字“尽”与“目”。本诗为首句不入韵的五言绝句。

七绝 《枫桥夜泊》 张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

首句“天”，两个对句“眠”、“船”同属《平水韵》下平一先。第三句由于不能押韵，故以去声“寺”结。本诗为首句入韵的七言绝句。

需要注意的是，唐以后格律诗的用韵都以《平水韵》为主。该韵书把平声字划分为上平十五部与下平十五部，共三十部。押韵的字必须出自同一个平声韵部。由于汉语语音的变迁，很多按照《平水韵》写成的诗今天读来已不再押韵了，比如

七绝 《楚宫二首》其一 李商隐

十二峰前落照微，高唐宫暗坐迷归。

朝云暮雨长相接，犹自君王恨见稀。

“微”、“归”、“稀”同属上平五微，在普通话中“稀”字却仿佛出律了。不宁唯是，一些今天押韵的字，在《平水韵》中却分属不同的韵部，比如“东”与“冬”，读音完全一样，却分属上平一东与二冬；“难”与“山”，韵母一致，却分属上平十四寒与十五删。因此，如果依《平水韵》作诗，一定要注意汉字古今异音的问题，不能押错了韵。

值得一提的是，格律诗的首句押韵较为宽松，除押同韵部的字之外，还可选择押邻韵。押邻韵，就是以音韵相近的字入韵。到了宋朝，这种做法被称作“衬韵”、“探头韵”、“借韵”、或“孤雁出群”，风行一时。试举例如下。

五绝 《越上闻子规》 范仲淹

夜入翠烟啼，昼寻芳树飞。

春山无限好，犹道不如归。

首句“啼”属上平八齐，“飞”、“归”则属上平五微。

七绝 《清明》 杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

首句“纷”属上平十二文，“魂”、“村”属上平十三元。

近体诗押韵的要求大致如上。

格律

我们讨论近体诗的格律，不妨以五言入手，七言可以看作在五字之前添上两字。近体诗的格律与朗诵节奏息息相关。其中，五言句的节奏一定是上二下三的，即语气的停顿位于每句第二字之后、第三字之前。例如：“白日/依山尽，黄河/入海流。欲穷/千里目，更上/一层楼。”同时，七言句的节奏一定是二/二/三。例如：“北极/朝廷/终不改，西山/寇盗/莫相侵。”因为节奏的特点，近体诗的格律以每两个字为一个单位。又由于近体诗追求抑扬顿挫、清浊相间的音韵之美，每句相邻的两个节奏单位要做到平仄相间（“句中音交错”）；除尾字外，每一联的出句与对句要做到平仄相反（“一联音相对”）；除尾字外，上一联的对句和下一联的出句要做到平仄相同（“两联音粘紧”）。

因此，如果首句以“仄仄”开头，且不入韵，我们就得到格式“仄仄平平仄”。“仄仄”后面跟着“平平”，是“句中音交错”的要求，最后一个字由于不押韵，故用仄声。这样一来，按照每句是平起还是仄起、押韵还是不押韵，我们就有了五言绝句的四种句式：

（1）仄起仄收：仄仄平平仄（平仄脚）

（2）平起平收：平平仄仄平（仄平脚）

（3）平起仄收：平平平仄仄（仄仄脚）

（4）仄起平收：仄仄仄平平（平平脚）

其中，（3）平起仄收式本来应该是“平平/仄仄/仄”，（4）仄起仄收式本来应该是“仄仄/平平/平”，我们却分别把第三个字的平仄进行了调整。这是由于格律诗还有“末三不同音”的要求，即每句话最后三个字不能同时为平声（“三平尾”）或仄声（“三仄尾”）。如果出现了“平平平”或“仄仄仄”结尾的情况，我们就要调整其中一个字的平仄。这时候，最后一个字的平仄我们显然是不能动的，它与格律诗的押韵有关：押韵的字必须平声，不押韵的字必须仄声。在倒数二而与倒数第三个字中，我们选择了后者，这是因为格律诗讲究“奇数字不论，偶数字分明”（在五言诗中，是“一三不论，二四分明”；在七言诗中，是“一三五不论，二四六分明”）。这句口诀其实并不完全正确，但有了它，我们就可以把“平平仄仄仄”改成“平平平仄仄”，把“仄仄平平平”改成“仄仄仄平平”了。（事实上，这个例子也证明了五言诗中第三个字不能不论，在平起仄收式中它必须为平，在仄起平收式中它必须为平。其他情况详见下文。）按照这个口诀，我们就可以把四种句式进行宽松化修改。以“中”代表可平可仄的字，我们有

（1）仄起仄收：中仄中平仄（平仄脚）

（2）平起平收：平平仄仄平（仄平脚）【“避免犯孤平”】

（3）平起仄收：中平平仄仄（仄仄脚）

（4）仄起平收：中仄仄平平（平平脚）

特别需要注意的是（2）平起平收句式“平平仄仄平”。如果我们把首字由平改为仄，变成“仄平仄仄平”，我们就犯了“孤平”的拗病，这是格律诗的大忌。所谓的孤平，就是在律句中，除韵脚之外全句只有一个平声字。在五言诗里，只有“仄平仄仄平”是孤平；在七言诗里，只有“中仄仄平仄仄平”是孤平。出现了孤平，我们必须要补救（“拗救”）。五言诗的拗救方法是把第三个字由仄改为平，变成“仄平平仄平”；七言诗则是把第五个字由仄改为平，变成“中仄仄平平仄平”。对于七言诗，修改第一个字的平仄是没有意义的，“平仄仄平仄仄平”虽然除了韵脚外有两个平声字，依然是孤平。这是由于出去添上去的两个字后，对应的五言“仄平仄仄平”依然是孤平的。

这四种句式按照符合“一联音相对，两联音粘紧”的方式组合，就可以得到五言格律诗的所有格式。以五言绝句为例，我们有

（一）仄起首句不入韵

(仄)仄(平)平仄，平平仄仄平。

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

（二）平起首句不入韵

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

(仄)仄(平)平仄，平平仄仄平。

（三）仄起首句入韵

(仄)仄仄平平，平平仄仄平。

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

（四）平气首句入韵

平平仄仄平，(仄)仄仄平平。

(仄)仄(平)平仄，平平仄仄平。

其中加括号的是可平可仄的字。其实这四种格式完全不需要死记硬背，我们只需要知道格律诗讲究“句中音交错，末三不同音。一联音相对，两联音粘紧”，作诗的过程中自然就有格式了。比如我们先得一首句“仄仄仄平平”，就知道对句要与它平仄相对并以平声结尾，即“平平仄仄平”。下一联的出句要“粘紧”并以仄声结尾，即“平平平仄仄”；对句就是“仄仄仄平平”。这样一首五律就完成了。

至于七言诗，就是简单地在五言诗每句前加上两个字，注意遵守“句中音交错”的规律就是。比如五言“中仄中平仄”，加“中平”即成七言“中平中仄中平仄”。因此，七言也有四个基本句式

（1）平起仄收：中平中仄中平仄（平仄脚）

（2）仄起平收：中仄平平仄仄平（仄平脚）【“避免犯孤平”】

（3）仄起仄收：中仄中平平仄仄（仄仄脚）

（4）平起平收：中平中仄仄平平（平平脚）

从绝句到律诗甚至排律，只需要在两联后再加上额外的几联。比如（三）仄起首句入韵式的五律：

(仄)仄仄平平，平平仄仄平。

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

(仄)仄(平)平仄，平平仄仄平。

(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

至此，近体诗基本的格律就推导完成了。

【按】关于“末三不同音”的问题，三平尾一定是要避免的，三仄尾是否一定要规避却有争论。古人格律诗中，三仄尾并不少见，如杜甫《南邻》句：“秋水才深四五尺，野航恰受两三人”，“四五尺”都是仄声。李白《独坐敬亭山》句：“相看两不厌，只有敬亭山”，“两不厌”也都是仄声。类似的例子并不罕见。究其原因，“四五尺”三个字音调分别是去、上、入；“两不厌”则分别是上、去、去。由此看来，只要三个仄声字声调有所差异，不至于全是上声、全是去声或入声，三仄尾也是可以接受的。