Carlos Fuentes (1928-2012)，《巴黎評論》摘要
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- 我在早上寫作。八點三十分我開始手寫，一直到十二點三十分，然後我去游泳，回來吃午飯，下午用來閱讀，然後去散步，準備第二天的寫作。我會先手寫出來，然後當我覺得「我寫出來了」的時候，我就讓它放著。然後我會修改手稿，自己打印出來，再修改到最後一刻。
- 每個寫小說的人都知道他會面臨一個普魯斯特式的難題：他在某種程度上知道自己要寫什麼，但同時他又驚異於真正寫出來的東西。普魯斯特只寫他經歷過的東西，卻寫得彷彿對此一無所知——這太棒了。某種程度上我們都被捲入了同一場歷險當中：得了解你將要說出的東西，控制好你的材料，同時還得保持自由的空間——如探索和驚奇，這也是讀者自由實現的前提。
- 西班牙紳士一方面希望更高的權力卑躬屈膝，另一方面又希望剩下的人全面尊敬他。
- 聶魯達（Pablo Neruda）曾說，每個拉美作家都拖著沈重的身體四處走動，這個身體屬於他的人民，他的過去，他國家的歷史。我們必須吸收過往的重負，這樣才不會遺忘給了我們生命的東西。如果你遺忘了你的歷史，你就死去了。你必須為集體承擔許多職責，這是你做為一個公民的義務，而非一個作家的義務。
- 美國作家問過我，「你們拉美作家是怎麼寫出這些大部頭的？怎麼想到這些主題的？還寫出那麼長那麼長的小說？拉美沒有紙張短缺嗎？我們美國作家試圖尋找主題時，都會遇到很大的困難，我們寫薄的書和更薄更薄的書。」我想，拉美作家的問題是，我們覺得什麼都能寫。我們必須填補四個世紀以來的沈默。我們必須讓歷史掩蓋的一切發出聲音。
- 聶魯達和艾略特在同一個時期寫作，只不過聶魯達在智利南部一個浸滿雨水、沒有圖書館的地方寫作。
- （閱讀的意義在於）你獲邀進入一個奇異的世界，你在一艘西班牙大帆船上航向那片島嶼！我從沒想過下船，我想用盡餘生尋找金銀島。
- 我非常贊同維吉尼亞·吳爾芙的話，當你坐下來寫在的時後，你必須感覺到自荷馬起的整個傳統都在你的骨頭裡。
- 拉丁美洲的政治生活是破碎的，我們的歷史遍佈失敗，但我們的文化傳統很豐富。
- 我會像馬奎斯那樣說，我們都在寫同一部拉美小說，馬奎斯寫了哥倫比亞的章節，Alejo Carpentier寫了古巴的章節，Julio Cortázar寫了阿根廷的章節。
- 如果我們希望創造意義，創造任何具有普適性的東西，都必須融入我們稱為西班牙語的這種衣衫襤褸、四處行乞的語言的更寬廣範圍中。
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