BetweenLines｜Drive My Car：「不譯」也是種翻譯策略？

由濱口龍介執導的《Drive My Car》，改編自村上春樹同名短篇小說，同時巧妙融合村上另外兩篇小說〈雪哈拉莎德〉和〈木野〉的情節，令電影劇情更豐富深刻，即使長達三小時，也毫不悶場。

特別的是，這部電影在香港並無中文譯名。翻看近幾年上映的外國電影，幾乎全部都有中文片名，即使偶有《Marvel隊長》《Pet Pet當家》這類中英夾雜的片名，但完全放棄不譯的確實少見。職業病發作，第一反應便問：為什麼不譯？但想深一層，為何非譯不可？問「為何不譯」似乎預設了外國電影一定要有中文譯名。但其實，刻意「不譯」會否也是種翻譯策略？ 

電影在台灣和大陸都有中文譯名，台譯《在車上》，而大陸則一如既往採用直譯，取名《駕駛我的車》。香港片商之所以不譯，或許覺得既然電影改編自同名小說，也想沿用原片名，令電影更有辨識度，等觀眾一看就知道這是部改編作品吧。 

這樣看來，所謂「不譯」或許是譯者深思熟慮的選擇。（即刻聯想到「無聲勝有聲」「一動不如一靜」的哲學大道理。）有學者曾指出，當翻譯手段無法充分實現交流目的時，可以適當借用其他手段，即相對翻譯而言的「非翻譯手段」（non-translation）。雖然這些手段不屬於翻譯行為，卻可以成為翻譯特殊文本的一種策略，從而達到更好的文化交流效果。雖然完全「不譯」有點極端，但保留部分源語的「語碼混用」方式在文學翻譯卻很常見。例如賴明珠譯村上的作品，不時夾雜著英文單字，顯然為了保留村上獨有的語言風格。又如翻譯《魔雪奇緣2》（Frozen 2）歌曲〈Into the Unknown〉，譯者刻意不譯「Into the Unknown」一句，既為合音，也令歌曲更有特色（更加洗腦？XD）。

「首先請先想好一個full size的圓形起司蛋糕，然後用刀子切成十二等分。」
〈起司蛋糕形的我的貧窮〉/ 村上春樹，賴明珠譯

有時，即使「翻譯」能達到交流目的，為求更好的交流效果，譯者仍會選擇刻意「不譯」。例如，對大部分港人而言，夾硬將「beatbox」譯作「節奏口技」反而令人一頭霧水。卡通片配音中聽到「開party」也總比「開派對」順耳。所以，有時也應考慮受眾的語言習慣，若某個詞不常用中文表達，或用中文反而無人明白，倒不如沿用英文而不譯。

回到《Drive My Car》的片名，似乎提醒了「翻譯潔癖」的譯者，翻譯不代表「全都要譯」，有時不譯也是一種選擇。不需把譯語讀者 / 觀眾當作語言白痴，在適當情況下，「不譯」或許比強行翻譯自然有效得多。

p.s. 早前百老匯電影中心曾在Instagram辦了場「Drive My Car最後一屆中文譯名大賽」，為電影徵集中文譯名。各位網友sss大顯身手，各出奇招，大家又有什麼高見？還是更喜歡英文原片名？不妨留言分享～

【傳送門】 💬

ELLE｜Dominique Chiang & Sally Chang（2022年1月20日）， 《在車上》：村上春樹小說改編電影

覃軍（2018），〈譯，貴在不譯——翻譯中的「非翻譯」策略〉，《中國翻譯》第5期，頁102–108

百老匯電影中心的Instagram Post：「Drive My Car最後一屆中文譯名大賽」

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