沙也馬蘭的末世小品——《敲敲門》（Knock at the Cabin）

《敲敲門》（Knock at the Cabin，dir: M. Night Shyamalan，2023）

沙也馬蘭的末日「小品」。與《詭老》（Old，2021）同期開發，同樣是緊閉壓縮空間的懸疑驚悚故事，帶點超自然元素，但這次全在一間郊區小屋發展，沒有整個沙灘的大舞台，也沒有跨度遠闊的鏡頭移動巧思，甚至不怎麼設計穿門戶躲暗房之類的追逐橋段，更考基本功，建立了人物、設置好情境，就靜心觀察角色反應和思緒，拉觀眾入末世的氣氛和生死之兩難。這也可說是《來自地球的人》（The Man from Earth，2007）的反轉版，觸目驚心處不在心腥場面，而在於如何從荒謬到漸漸信真，儘管寫得遠遠沒有那麼精妙，宗教意味和思考也較淺，甚至看到一半已約略能猜到結局，始終只為懸疑服務，可是沙也馬蘭一直以來的末世關懷（？）沒有改變，愛與罪、喧鬧與沉默、逃避與接受，再一次以突然拋擲觀眾入荒謬恐怖世界的形式去呈現。沙也馬蘭以「手」為視覺母題的手法，在《敲敲門》也發揮得精準，探索、控制、情感交流、決定命運，從第一個鏡頭已然開展，值得留意。

香港譯名《敲敲門》，帶點稚趣的疑雲感覺，容易令人想到《夜半女敲門》（Knock Knock，2015）的血腥惡趣味，又或《禁室殺戮》（Don't Breathe，2016）一類典型禁室連環追殺故事，事實上完全是兩回事，沙也馬蘭甚至刻意反轉同類型影片的設定（例如角色的死法，又或者同性戀雙親的主角），一心只想看感官刺激的觀眾或會失望，然而著實是更不易為的創作。如果必須要以提出某種問題意識切入討論，《敲敲門》未必能帶出豐富的討論或破格的新見（西方甚至有影評謂沙也馬蘭不要再末日了），但評鑒導演的技藝精麤、作品的水平定位，卻也是評論不能忽略的一環，《敲敲門》或是那種不起眼的恐怖小品，但電影工業和藝術水平的門檻，往往就由這類作品奠定，應該得到適切讚賞、鼓勵多拍，幕前幕後得到大量同類的訓練和設準，觀眾懂得多觀賞和賞析這水平的作品，才是健康的氛圍吧。