【讀品讀癮】大奧宮內的眾生百態：我讀《大奧日本》

「大奧」是日本江戶幕府時代，將軍的生母、子女、御台所、側室和各級女官的住所。

自 2006 年開始，一系列與「大奧」相關日劇、電影在台相繼播出之後，書市也興起一股出版大奧相關普及讀物的風潮，例如東京大學歷史學者山本博文的《面白いほどわかる大奥のすべて》；漫畫家津田太愚的《大奥のことがマンガで3時間でわかる本》；以及作為 CG 系列《 CG 日本史 12：大奧與江戶的女人》，紛紛在台被翻譯出版。

上述著作都不遺餘力地，以最淺顯易懂的圖文，為讀者介紹關於大奧的人事物與歷史。

另外，漫畫家吉永史，以「男女逆轉」為題材的漫畫《大奧》，[註4]不僅廣受日台兩地讀者歡迎，亦陸續改編為真人版的戲劇與電影，部分亦曾在台上映。

可以說對許多愛好日劇的觀眾，以及眾多對日本歷史文化有興趣的歷男歷女們來說，大奧應該是一個相當熟悉的名詞以及戲劇主題，如同「後宮珍嬛傳」的情節一般，幕府將軍眾多妻妾與女官之間的嫉妒、明爭暗鬥、權力角逐，以及目不暇給的華服、排場，一向是各種影視作品中時常呈現給觀眾的情節。

不過，上述以圖解為賣點來介紹大奧的歷史普及著作，原本設定的讀者並非以台灣為主，且作者群對台灣讀者而言亦沒有一定的熟悉度，而《大奧日本》一書，則由在台灣擁有眾多讀者的茂呂美耶執筆，茂呂美耶專事日本文學翻譯，並以中文寫作過多部日本歷史文化著作。

茂呂美耶常在歷史普及讀物的書寫中，流露出對性別意識以及女性生命經驗的關懷，並以台灣人所熟悉的筆觸與說故事的口吻，為讀者呈現出一幕幕生動有趣的日本史。

本書以大奧所處的歷史背景，敘述德川家在取得天下之後，逐步建構的政治秩序與社會階級為開端，由此鋪陳出幕府通過法度的制定，逐漸將大奧常規化的過程。至此以後，將軍、御台所、側室與眾女官們等各級成員，在工作起居、節祭娛樂、飲食文化與習慣等日常生活，因法度下的階級、身分差異，所呈現出的各種樣態。

另外《大奧日本》也以諸多篇幅介紹了家齊、吉宗等各代將軍的風流韻事；女官的醜聞，以及大奧的人事布局、鬥爭與權力起落。

最後，則以幕府中末期的將軍繼位制度、幕政改革、內親王和宮下嫁將軍家茂的公武聯姻，與篤姬與和宮在大奧的婆媳之爭等主題，敘述幕府在內憂外患的困境中試圖力挽狂瀾，卻不敵形勢推移，在王政復古之後逐漸走向終結，以及在江戶無血開城，幕府走入歷史之際，大奧女性在其中所扮演的角色。

在大奧的生活空間中，上至將軍、御台所、側室，到各級女官、侍女，皆須在階級嚴明的身分制度下，一方面既遵守著各種繁瑣不自由的規矩法度，並各安其職，另一方面卻又在這樣的制度下，活出各自精采的生命經驗。

上千名不同階級與身分的女性居住在大奧中，儘管出世不易，且少有行動的自由，無論出入城、告假返家省親，甚至留任或退職出城，皆因身分高低而有不同的規定。

儘管如此，仍有不少庶民家庭，以及窮困的旗本、御家人的女兒，通過鑽營與請託的方式，與重重甄選的關卡，試圖進大奧工作，以改善家境的困窘，更有甚者，亦會透過高級女官的穿針引線，來獲得受到將軍眷顧的機會；反之，若無法得償所願，比起在原生家庭過著貧乏的生活，在大奧的工作的薪資與福利相對上更為優渥。

而大奧的生活有著諸多限制，可說是名符其實的「籠中鳥」，女性間的嫉妒、明爭暗鬥，以及種種幕臣與內闈間的權力鬥爭與是非風暴，例如書中所提及的「繪島‧生島事件」就是一例，對在此工作與生活的女性來說，其承受的負擔與心理壓力之大可想而知。

但是女官們在大奧中所接受的教養課程，以及大奧一年四季舉辦的各種儀式、節慶與文藝娛樂，例如春節、雛祭、七夕、灌佛會等活動，卻又呈現出大奧生活並非一成不變的另一種面向。

在江戶時代以男性為主的門第制度之下，各行各業的職場可說幾乎沒有女性發揮所長的空間，而大奧作為隔絕男子出入的空間，女官們的工作所具有的獨佔性與特殊性，讓部分庶民與下級武家的女子，能夠有機會進入職場，領取與男性同等的薪資。

其間所接受的禮儀、文化教育以及工作經歷，在退職出城之後，亦能夠憑藉這樣的教養、資歷，或開設茶道、花道等私塾維持生計，或嫁至環境優渥的家庭。

代表著江戶時代社會頂層的大奧文化，因為這些職業女官的出入與流動，而輾轉流傳到民間，對江戶文化的保存與影響，有不可磨滅的貢獻。

在幕末變局中，大奧女子亦為政權和平轉移做出了努力，例如篤姬與和宮雖存在著婆媳間的不和，但為了挽救德川家的存亡，分別向朝廷與薩摩藩為主導的新政府官軍遞出請願書，達成江戶無血開城及德川家可以存續的協議。而茂呂美耶也在本書的最後指出，邁入新時代的明治政府，卻通過權力將日本女性擠壓至最底層的地位，為當時的女性發出了不平之鳴。

過往在戲劇裡所呈現的大奧女性，大致不脫離在大奧這個生活空間裡，充斥著女性為了爭取將軍青睞，以及女官們的權力慾望，而無時無刻不勾心鬥角的場景，像是「大奧明治篇」裡的瀧山局，基於對將軍家定的私情，而疑似毒害篤姬嫁入德川家之前的兩任御台所；或是女性身為大奧籠中鳥的悲涼。

不過，在茂呂美耶的筆下，所呈現的大奧之各種日常生活樣貌，將這些女性放回當時的歷史情境，讓讀者了解到大奧的生活儘管相對限制重重，但這些女性亦有其能動性，並非只能毫無作為，仍能從這些限制及其所活出的生命經驗中，試圖展現出強韌的生命力，為日本歷史留下其貢獻與影響。

本文曾於2016年7月26日刊登於【故事Story Studio】網站：〈大奧宮內的眾生百態──讀《大奧日本》〉，此處為部分內文的節錄。