【瓷器奇蹟】用七年的時間重現出在歷史上失傳三次的釉裏紅|青花釉裏紅|七絕兩首
五月中曾到香港藝術館的「聚道傳承」展覽,看到很多書畫、瓷器,並在場地拿了一本展覽的小冊子。我對瓷器一直有濃厚的興趣,回家後幾天便把小冊子都看完了,發現了這個「青花釉裏紅九龍紋梅瓶」非常豔麗奪目,但又不失典雅;小冊子提到,要同時燒製「青花」和「釉裏紅」兩種彩料,難度非常高,便對此十分好奇,想為這個梅瓶賦詩。
最近寫文靈感極少,沒想到出去走走便找到想寫的主題了。某程度上,我認為靈感並不會突然出現的,需要主動發掘;而寫作也不能單靠天份,要不斷強迫自己寫(笑),才不會一事無成。
就如同燒製青花釉裏紅的工匠,需要經歷無數次的失敗,不斷努力,才能成功製成鮮豔奪目的成品——人生任何事情,都需要努力吧?
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先看看這個瓷器的樣子及藝術對它的描述:
作了兩首七言律詩,如下:
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「古之良工,盡心力於斯。務極精工,不使有毫髮欠缺。躊躇滿志,善,而後存之;稍有不慊,即毀之不留,莫在於世。」——《骨董十三說》
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【青花瓷】
青花瓷是中國瓷器的主流品種之一,是用含氧化鈷的鈷礦為原料,在陶瓷坯體上描繪紋飾,再罩上一層透明釉,經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成後呈藍色,著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定。
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【釉裏紅】
「不易拿捏是深淺,千載難逢是鮮紅」
釉裏紅是元末陶匠偶然在燒製瓷器發現的顏色,在元、明、清三個朝代各自失傳過一次(共失傳過三次!),直至清朝康熙、雍正、乾隆時期才得到極大發展,雍正時期更創造性地燒製出「青花釉裡紅」。
製作:
採用銅礦(氧化銅)作為着色劑,塗在瓷胎上,然後再罩上一層透明釉;由於紅色呈現在透明釉之下,所以稱作「釉裏紅」。
除了温度外,燒製釉裹紅時還要留意爐內氣壓、瓷胎的原料、釉藥的調配、彩繪的濃淡、瓷器排在爐內的疏密度等因素,以致釉裏紅成為「千窯一寶」,至今仍極難燒製,甚至可以說是要依賴運氣,並非單靠人力便可製成——「既賴人力,尤關天成」。
乾隆皇帝對釉裏紅情有獨鍾,多次諭旨御窯廠燒造釉裏紅器皿,且尤為留心釉裏紅的發色效果,要求釉裡紅要花紋清真,釉水肥潤,顏色鮮明。
參考:
1. 現代畫廊 YouTube〈王新篤 -- 甚麼是釉裏紅?〉
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【青花釉裏紅】
青花釉裏紅,俗稱「青花加紫」,是在青花間用釉裏紅加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法。
淡雅脫俗的藍色及嬌豔沉着的紅色互相配合,潑灑在温潤的白色瓷器上,形成強烈的對比,非常引人注目。由於青花呈色穩定,通常被用於描繪細緻的線條;而較難掌握的釉裏紅則被用作填色之用,不太容易產生顏色深淺的變化。
同時呈現青花與釉裏紅的瓷器是十分困難的,因為他們對呈色的要求和温度都不一樣,必須調配特定的配方,才能將兩種顏色在統一的環境燒成。即使是現代,燒製青花釉裏紅亦不簡單。
參考:華人百科〈青花釉裏紅〉
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【王新篤:重現斷代絕學,加入琺華金彩】
王新篤是生長於埔里的台灣人,讀書時曾參觀過故宮,參觀時,經常只看到顏色灰暗的釉裏「紅」;後來,他發現釉裏紅燒製困難,是失傳的技術。從那時開始,他便立志燒製出鮮豔的釉裡紅。
足足七年的時間,他無法成功燒製釉裏紅;後來,一次無心插柳的電話讓他少放了一個配方,才燒出夢寐以求的紅色碎片,彷彿是命運的安排。
之後,他更以一己之力,將綠、黃、紫、金等多種顏色加進去,更前無古人地加入「琺華」技術,即將泥漿、瓷漿、瓷線等遇火後會收縮、容易斷裂的材料,放在釉裏紅瓷器上,技巧非常高超。
王新篤至今已燒製釉裏紅四十多年,並舉辦過二十多場展覽,希望在自己還有能力時,做出更多作品。
參考:
1. 現代畫廊〈獨創「琺華釉裏紅瓷器」 王新篤第26回釉裏紅瓷器個展〉
2. Matters〈斷代絕學─釉裡紅(上)王新篤讓磁中極品在台灣重生「藝海漫遊」〉
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【曼珠沙華:花葉不相見,黃泉路上的美景】
石蒜,又名彼岸花、曼珠沙華、相思花,是一種多年生草本植物。
傳說1:
彼岸花開在黃泉之路盛開,遠遠看上去就像是血所鋪成的地毯,殷紅似火,被喻為「火照之路」,引領人們通向幽冥之獄。
傳說2:
很久以前,有兩個守護在彼岸花身邊的妖精:花妖曼珠及葉妖沙華。他們守候彼岸花幾千年,但卻無法親眼見到對方,因為花和葉永遠不會同時出現。他們瘋狂地想念着彼此,有一天,他們決定違背神的規定,偷偷見面。神卻因這事而怪罪下來,將他們打入輪迴,他們被詛咒永遠也不能在一起,生生世世在人間受到磨難。
參考:
1. 維基百科〈彼岸花〉
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釉=覆盖在陶瓷、搪瓷表面的玻璃質薄層
粵音:jau6(又)
普音:yòu
鈷=化學元素「cobalt」
粵音:gu2(古)
普音:gǔ
坯=沒有燒過的磚瓦、陶器等
粵音:pui1
普音:pī
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在火中焚燒的某一剎那,抑或是傾盡畢生精力的巧手下,青花、釉裏紅及各種色彩才得以在瓷器上同時呈現,就如同曼珠及沙華、花與葉同時出現的彼岸花,是奇蹟一般的出現。人定勝天,憑著百折不撓的精神,我們或許便可以闖出新一片天。
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圖片來源:
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