【瓷器奇蹟】用七年的時間重現出在歷史上失傳三次的釉裏紅｜青花釉裏紅｜七絕兩首
五月中曾到香港藝術館的「聚道傳承」展覽，看到很多書畫、瓷器，並在場地拿了一本展覽的小冊子。我對瓷器一直有濃厚的興趣，回家後幾天便把小冊子都看完了，發現了這個「青花釉裏紅九龍紋梅瓶」非常豔麗奪目，但又不失典雅；小冊子提到，要同時燒製「青花」和「釉裏紅」兩種彩料，難度非常高，便對此十分好奇，想為這個梅瓶賦詩。
最近寫文靈感極少，沒想到出去走走便找到想寫的主題了。某程度上，我認為靈感並不會突然出現的，需要主動發掘；而寫作也不能單靠天份，要不斷強迫自己寫（笑），才不會一事無成。
就如同燒製青花釉裏紅的工匠，需要經歷無數次的失敗，不斷努力，才能成功製成鮮豔奪目的成品——人生任何事情，都需要努力吧？
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先看看這個瓷器的樣子及藝術對它的描述：
作了兩首七言律詩，如下：
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「古之良工，盡心力於斯。務極精工，不使有毫髮欠缺。躊躇滿志，善，而後存之；稍有不慊，即毀之不留，莫在於世。」——《骨董十三說》
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【青花瓷】
青花瓷是中國瓷器的主流品種之一，是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成後呈藍色，著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定。
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【釉裏紅】
「不易拿捏是深淺，千載難逢是鮮紅」
釉裏紅是元末陶匠偶然在燒製瓷器發現的顏色，在元、明、清三個朝代各自失傳過一次（共失傳過三次！），直至清朝康熙、雍正、乾隆時期才得到極大發展，雍正時期更創造性地燒製出「青花釉裡紅」。
製作：
採用銅礦（氧化銅）作為着色劑，塗在瓷胎上，然後再罩上一層透明釉；由於紅色呈現在透明釉之下，所以稱作「釉裏紅」。
除了温度外，燒製釉裹紅時還要留意爐內氣壓、瓷胎的原料、釉藥的調配、彩繪的濃淡、瓷器排在爐內的疏密度等因素，以致釉裏紅成為「千窯一寶」，至今仍極難燒製，甚至可以說是要依賴運氣，並非單靠人力便可製成——「既賴人力，尤關天成」。
乾隆皇帝對釉裏紅情有獨鍾，多次諭旨御窯廠燒造釉裏紅器皿，且尤為留心釉裏紅的發色效果，要求釉裡紅要花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明。
參考：
1. 現代畫廊 YouTube〈王新篤 -- 甚麼是釉裏紅？〉
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【青花釉裏紅】
青花釉裏紅，俗稱「青花加紫」，是在青花間用釉裏紅加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法。
淡雅脫俗的藍色及嬌豔沉着的紅色互相配合，潑灑在温潤的白色瓷器上，形成強烈的對比，非常引人注目。由於青花呈色穩定，通常被用於描繪細緻的線條；而較難掌握的釉裏紅則被用作填色之用，不太容易產生顏色深淺的變化。
同時呈現青花與釉裏紅的瓷器是十分困難的，因為他們對呈色的要求和温度都不一樣，必須調配特定的配方，才能將兩種顏色在統一的環境燒成。即使是現代，燒製青花釉裏紅亦不簡單。
參考：華人百科〈青花釉裏紅〉
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【王新篤：重現斷代絕學，加入琺華金彩】
王新篤是生長於埔里的台灣人，讀書時曾參觀過故宮，參觀時，經常只看到顏色灰暗的釉裏「紅」；後來，他發現釉裏紅燒製困難，是失傳的技術。從那時開始，他便立志燒製出鮮豔的釉裡紅。
足足七年的時間，他無法成功燒製釉裏紅；後來，一次無心插柳的電話讓他少放了一個配方，才燒出夢寐以求的紅色碎片，彷彿是命運的安排。
之後，他更以一己之力，將綠、黃、紫、金等多種顏色加進去，更前無古人地加入「琺華」技術，即將泥漿、瓷漿、瓷線等遇火後會收縮、容易斷裂的材料，放在釉裏紅瓷器上，技巧非常高超。
王新篤至今已燒製釉裏紅四十多年，並舉辦過二十多場展覽，希望在自己還有能力時，做出更多作品。
參考：
1. 現代畫廊〈獨創「琺華釉裏紅瓷器」 王新篤第26回釉裏紅瓷器個展〉
2. Matters〈斷代絕學─釉裡紅（上）王新篤讓磁中極品在台灣重生「藝海漫遊」〉
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【曼珠沙華：花葉不相見，黃泉路上的美景】
石蒜，又名彼岸花、曼珠沙華、相思花，是一種多年生草本植物。
傳說1：
彼岸花開在黃泉之路盛開，遠遠看上去就像是血所鋪成的地毯，殷紅似火，被喻為「火照之路」，引領人們通向幽冥之獄。
傳說2：
很久以前，有兩個守護在彼岸花身邊的妖精：花妖曼珠及葉妖沙華。他們守候彼岸花幾千年，但卻無法親眼見到對方，因為花和葉永遠不會同時出現。他們瘋狂地想念着彼此，有一天，他們決定違背神的規定，偷偷見面。神卻因這事而怪罪下來，將他們打入輪迴，他們被詛咒永遠也不能在一起，生生世世在人間受到磨難。
參考：
1. 維基百科〈彼岸花〉
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釉＝覆盖在陶瓷、搪瓷表面的玻璃質薄層
粵音：jau6（又）
普音：yòu
鈷＝化學元素「cobalt」
粵音：gu2（古）
普音：gǔ
坯＝沒有燒過的磚瓦、陶器等
粵音：pui1
普音：pī
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在火中焚燒的某一剎那，抑或是傾盡畢生精力的巧手下，青花、釉裏紅及各種色彩才得以在瓷器上同時呈現，就如同曼珠及沙華、花與葉同時出現的彼岸花，是奇蹟一般的出現。人定勝天，憑著百折不撓的精神，我們或許便可以闖出新一片天。
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圖片來源：
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第一次發文，大家好～～