【書籍推介】《了不起的推理》：引領大家打開推理之門

《知日》為中國中信集團出版的文學雜誌，正如名稱所言，是為介紹日本文化的一系列雜誌。這次筆者向各位介紹知日系列中，以被稱為「日本第五大國術」之一的「推理」為題的《了不起的推理》，帶領大家認識「推理」如何擠入日本五大國術之一。

正如其他《知日》雜誌，《了不起的推理》深入淺出，在一開始向讀者介紹推理文學如何從外國輸入到日本。為了讓不了解推理文學的讀者對推理有基本認識，《了不起的推理》於書中簡介不少日本著名推理文學作者以及其對日本推理文學的影響，例如：江戶川亂步、松本清張、島田莊司、京極夏彥等人。不但如此，書中列舉日本推理文學大大小小的獎項和榜單，包括：與芥川獎同列為日本文學風向標，代表大眾文學最高水準的「直木獎」、日本專業性最高的「日本推理作家協會獎」、在日影響力最大的推理新人獎之一的「江戶川亂步獎」等。書中透過採訪日本多位現代推理文學作家── 島田莊司、綾辻行人、馳星周等人，讓讀者了解他們對於推理的認知和創作理念。

當然，「推理」不單以小說形式出現，近代人把推理和漫畫連結一起，誕生出不少家喻戶曉的推理漫畫。當日本兩大國術混合在一起時，不管在日本，還是在海外，很少人能抵擋由推理漫畫所捲起的風潮。由《金田一少年事件簿》（金田一少年の事件簿）、《偵探學園Q》（探偵学園Q）到《名偵探柯南》（名探偵コナン），愈來愈多人對「推理」產生濃厚的興趣。推理風潮並沒有於漫畫界止步，它更踏進影視界── 推理劇開始發芽。所謂的推理劇是改編自推理小說或原創的電視作品，近似偵探劇或刑警劇。《了不起的推理》跟讀者一起回顧日本四大民間電視台最具代表性的推理電視劇時段及其著名作品，包括：朝日台「土曜Wild劇場」的《江戶川亂步之美女系列》（江戸川乱歩の美女シリーズ）、日本台「火曜懸疑劇場」的《球形的荒野》（球形の荒野）、TBS「月曜懸念劇場」的《木津川警部系列》和富士台「金曜Entertainment」的《紅色靈車系列》。

書中不少的部分為整本雜誌增添趣味感，故而在閱讀的過程中並不會因為得到過多的資訊而感到吃力。當中最令筆者覺得驚喜的部分就是書中列出並介紹不同著名推理作品中的偵探們和罪犯們。另外亦向讀者們揭露了日本偵探行業的待遇和主要工作內容，日本甚至有專門的偵探學校培養偵探人才。

《了不起的推理》在最後的部分帶領讀者認識日本的推理雜誌和遊戲，如在日本推理創成期影響力最大的《新青年》、《新趣味》、《寶石》、《密室》等雜誌。此外，隨著日本遊戲行業的發展，有不少加入推理元素的遊戲推出市場，當中以《逆転裁判》享負盛名，文中亦有介紹其他推理遊戲作品，如《槍聲與鑽石》（銃声とダイヤモンド）等。

內容整理：

十八世紀：日本推理文學的「探索期」

偵探小說於19世紀末傳入日本，最開始是以翻譯、翻寫國外偵探作品為主。20世紀20年代，「推理小說」的概念由日本作家兼評論家水谷淮提出，但當時日本社會以翻譯自西方「Detective Story」說法的「探偵小說」為主流認知（即「偵探小說」），故水谷淮提出「推理小說」概念並不普及。這個現象直至20世紀50年代，日本推理小說作家慢慢受世人重視，「推理小說」才開始在日本遍地開花，成為現今人們對於偵探小說的稱呼。

偵探小說在1841年由美國作家、詩人、編輯與文學評論家Edgar Allan Poe創造，同一年，一個貧窮漁村的日本人──中濱萬次郎，間接地為推理小說的到來鋪路。1841年，一個叫中濱萬次郎的日本人在出海捕魚時遭遇暴風雨，在逃亡期間被一艘美國漁船救起。由於當然日本還在實施「閉關鎖國」政策，所以美國漁船只好把中濱萬次郎等人帶去夏威夷。中濱萬次郎在西方學習不同的知識，並在離家十二年後把西方先進文明帶回到日本。雖然現今尚未有明確證據證明中濱萬次郎把推理小說帶到日本，但他為日本開啟與西方交流的窗口。此外，日本自「黑船事件」後明白到西方文明的強大，於是全國積極地「西化」，當中有一個日本人──黑岩淚香，把西方偵探小說引入日本。黑岩淚香翻寫了不少的西方推理小說，為了讓日本人更容易理解故事內容，他把其中的人名和地名日化，作品出版後果然受到大眾的喜愛。受到黑岩淚香的影響，日本人開始加入翻譯和創作推理小說的行列。1888年，作家須藤南翠發表首部由日本人原創的推理小說《殺人犯》，黑岩淚香在1年後亦發表擁有推理小說應有元素的原創作品《無慘》，成為當時人們認為的傑作。及後幾年，不少西方著名偵探作品被翻譯到日本雜誌，包括福爾摩斯故事。

在大正時期，推理小說得到迅速發展，不少大筆如椽的推理作家在這時初露鋒芒，如谷崎潤一郎、芥川龍之介等人。

1923年至1946年：啟蒙時期

1923年，日本推理文學第一人──江戶川亂步創作出日本推理文學史上第一篇被視為具有國際水準的《兩分銅錢》。因此這年被認為是「日本推理元年」。日本推理作品在這個時期各具風格，所謂不同的推理流派尚未形成。

1946年至1956年：本格（傳統）時期

在第二次世界大戰後，作家們偏好傳統的解謎型創作，著重於作品中詭計的設計和名偵探的謎底解說。他們忽略故事與社會的偏離，著色於故事內容。當中又以橫溝正史的《本陣殺人事件》為人熟悉，作品充分展示出當時本格推理小說的風格，所以橫溝正史被視為當時的領袖人物。

同期，日本廢除漢字，故把「偵探小說」改稱為「推理小說」。這時對於推理小說的分類被重新定義。以往偵探小說必須具有四大元素：謎團、線索、推理和真相。在這個時期，推理小說的定義變得廣義，只要書中含有任一元素即可被視為推理小說。

1957年至1986年：社會派時期

自1954年起，日本經歷三次經濟發展高峯期，社會問題亦伴隨著經濟發展而浮上水面──官員貪污舞弊、官商勾結、貧富不均等。人們開始發現「本格推理」與社會的分離。在這時候，松本清張的「點與線」，一本講述官商勾結，反映時弊的推理小說出現了。他的風格由此被稱為「社會派」，與之前「本格推理」過於著重華麗詭計的風格完全不同。

1987年至1998年：新本格時期

在社會派時期這三十年間，讀者們面對寫實的社會派小說由於缺乏新鮮感而感到疲倦。這時候，島田莊司以他的作品──《占星術殺人魔法》再一次把華麗詭計搬上日本推理文學的舞台。不少新銳推理小說作家，如綾辻行人、有栖川有栖、京極夏彥等人，在這部作品的影響下出道。他們動搖並推翻了社會派推理時期，以全新的方式把本格推理和社會連接起來。當中以京極夏彥的《姑獲烏之夏》等作品和綾辻行人的《十角館事件》為新本格時期的代表作。

1999年至2013年：多元化時期

經歷這些年來的演變，日本推理文學坎向無限的可能，這個時期以東野圭吾的《白夜行》為標誌，推理文學不再只限於一種風格，甚至是多種風格並存，例如變格推理（這詞彙已被廢棄不用），即以神秘為故事之啟，過程發展詭異和具有氣氛，結束時則會帶來故事的反轉。

《了不起的推理》內容十分豐富，資訊繁多但絲毫不亂。無論是排版、設計與內容都十分引人入勝。當初筆者在大學老師的推薦下接觸了知日系列的書籍，一看便愛上了。有機會的話，筆者再為大家推薦知日系列的其他作品。