【音樂劇】穿Kenzo的女人 十載試煉舞台有約

或許紅顏注定命途多舛，《穿Kenzo的女人》一樣好事多磨。「好討厭開排了才去修改劇本！」為着音樂劇不應急就章的理念，岑偉宗跟他的音樂劇好拍檔高世章，讓《穿Kenzo的女人》進行試煉，先於2013年由演戲家族舉行圍讀演出，收到業界與觀眾意見，再作雕琢，穿戴裝扮一番後，以更好一面示人。

怎料一等便苦候多時，約2015年、2016年本有一次演出機會惜不成戲，2019年打算交棒給香港演藝學院學生踏上台階，卻因社會事件而取消。就連原作者鄧小宇也不禁自嘲，「穿Kenzo的女人」成了「穿『Cancel』的女人」，輾轉蹉跎差不多十載，現在終由中英劇團敲定公演日期，這趟順利開演，飲得杯落了。

岑偉宗：「Sim City」

最初把《穿Kenzo的女人》改編音樂劇的念頭，來自岑偉宗。他約2010年捧讀這本鄧小宇化名錢瑪莉所寫、最初連載於上世紀七十年代的原著小說，大呼過癮，「書中描述的年代，明明是我童年成長的時間點，然而故事裏那些中產生活，我卻是陌生的。我是很草根的。」

不過，長大了得到各種識見和社會經驗，他對書中各種描述仍然理解，這麼近那麼遠，既親切又陌生，一切變得更有趣，「似存在又不存在的記憶」，他甚至以重塑一個自己曾經活過的「Sim City」來形容，「《穿Kenzo的女人》的人物，就像我當年參與聯校活動遇見的人，我心目中的錢瑪莉，來自瑪利諾修院學校。」他當然也欣賞作者把人物描寫得抵死啜核、尖酸刻薄，遂向高世章推薦：「不如把《穿Kenzo的女人》改編音樂劇？」

高世章：「變態」

高世章可是比岑偉宗更早接觸原著小說。上世紀九十年代，他翻揭博益出版的《穿Kenzo的女人》與《穿Kenzo的女人（續集）》，「我覺得好『變態』！」他口中的「變態」指好笑程度，後來再讀鄧小宇其他以女性視角出發的故事，「同樣變態！」不得不讚歎作者的妙筆。他也能代入錢瑪莉，明白到她就是不做人人都做的事，「我也是這樣的人。」

儘管如此，他從沒想過把這部作品改編音樂劇，「有人物沒故事，怎麼可能？」但後來再想，雖然一直以來都在創作故事性強的音樂劇，但這是否必然？「只要角色有血有肉有色彩，故事不就可以自己作出來？」二人躍躍欲試，便向鄧小宇提到有意改編其作品，對方一口答允，着他們放手去試，促成其事。

《穿Kenzo的女人》是一個連載故事，高世章不諱言選材已是一大難題。二人最初把喜歡的章節抽出來，如有雷同，優先考慮，經過一輪抽絲剝繭，分場出來了，「雖說故事性不強，但仍見方向，譬如錢瑪莉跟一個男人的關係，就有個進程，成了主軸。」錢瑪莉的「姊妹淘」各有故事，哪裏放大哪裏縮小，教他們費思量。

談到寫上世紀七十、八十年代音樂，高世章特別開心，加上人物豐富，情節好玩，「立即想到的士高、美國Motown音樂等等，都很有時代色彩。」又提到美國唱作歌手Bruno Mars，「他玩的是現代音樂，卻有七、八十年代的味道，但不老套。」他便取材那個年代，卻以現代角度，創作音樂，「重新發掘一些遺忘了的東西，並注入新意。」

洗盡鉛華後

從2013年起，這位「穿Kenzo的女人」，奔波多年，終由中英劇團搬上舞台，司徒慧焯執起導演筒。高世章笑言，這套音樂劇一直進化，好像場口調動，而最重要的是，作為創作人，他們到底想說甚麼，「從而影響主角說甚麼」，於是歌曲也隨之變改，合用就保留，不合用就刪走，「音樂方面，2013年至今，改動了一半以上！」

詞也如是，岑偉宗說2013年至今，只是敘事角度已改了兩次，也多番調動曲目位置，「讓錢瑪莉有時間換衫，戲劇節奏也得以鬆下來。」他也特別把一些指涉該年代的關鍵詞，好像「山口百惠」等等，寫進詞裏去。現時身處台灣的他，有看綵排直播，笑說跟高世章以至其他團隊，早已習慣這種遙距合作、溝通模式。

七、八十年代，是香港的黃金歲月，經濟起飛，娛樂蓬勃，全球焦點，《穿Kenzo的女人》講的，正正是發生於那個時代的故事，看在今天遭逢百般經歷的港人眼中，或許有點恍如隔世的感覺。高世章不想強調彼高峰此低谷，反而覺得，故事人物怎樣去看那個時代，才是最有意思的，「年代只是背景，人物才最雋永。」

岑偉宗則說，每個人都有很想獲得很多東西的時期，為自己訂立諸多標準要求，但事過境遷、洗盡鉛華，便會反省那些物事是否最適合自己的人生，《穿Kenzo的女人》說的便是這樣的故事，「放在每個年代皆準。」

（原文刊於2021年10月14日香港《星島日報》副刊）