既是女明星也是战士：追忆新中国电影的奠基者陈波儿

如果要谈中国女性影人，一定要讲的人就是陈波儿。
如果要谈左翼电影人，是如何为了心中的理想和更好的社会而奋斗，那更绕不开陈波儿。

“既透露出艺术家的动人气质，又具有战士的坚毅品格，这二者在她身上竟是那么浑然地融为一体。” 这是电影史学家程季华的感受，也是对陈波儿一生的贴切的注脚。
她曾是上海滩风靡一时的左翼女明星，主演了电影《桃李劫》《青春线》《生死同心》《八百壮士》，她也是一位不屈的战士，在抗ri战争、解放战争期间将“妇女”与“救国”相联系，进行大声的呼告，在民族解放、妇女解放事业上做出了巨大贡献！
建国后，作为领dao和建设者，陈波儿对新中国电影事业、尤其是新中国女性电影事业，打拼出了尤为坚实的基础。
迄今为止，新中国为人称颂的女性电影背后或多或少都有陈波儿的影子。而如何在新中国电影事业里支持女性主义创作，以及如何白手创建中国电影高等电影学府，这些是中国电影史不能绕过去的“陈波儿”篇章！
可惜的是，这段史话并不为大众所熟知。

【不平则鸣】
1936年，陈波儿25岁，她敏锐地从电影内容生产、电影制作宣发中发现了大量问题，并撰写了掷地有声的《女性centered的电影和男性centered的社会》一文。她从“为什么大家喜欢看女明星”这个问题切入，犀利地指出电影中男女不平等的现象和背后的结构性问题。
她写道，“在男性centered社会中，一切风俗、人情、礼教以及审美观点都是适应作为统治者的男性的。所以生存在这种社会中的女性，久而久之，已不自知地会去适应这种社会的需要。”
实际上，她的观点，尤其是对蕴含了“凝视”内容的分析，同劳拉·穆尔维的名作《视觉pleasure与叙事电影》在某种意义上形成了呼应，且前者的提出还早了近四十年。
她还写道，“中国的现社会到底是半zhi民地的capitalism化的男性centered的社会，统zhi者的男性们不会真真把统zhi权分一半给女性，女性所得到的职位大都是不关紧要的职务，资本家取用女性也无非贪图女性的工资可以低廉，或借以资招徕罢了。”
而打破这种不平等，为了女性的解放，以及全人类的解放而奋斗，也成为了她终身的志愿和事业。

【妇女能顶半边天】
1946年，陈波儿受派前往东北创建东北电影制片厂。作为女性的陈波儿有力地在东影打破了惯例，身体力行地参与女性银幕创作、为女性创作者提供学习工作的条件，并且给予她们应有的荣誉和其他回报。
在她努力之下，东北电影制片厂创作出《中华女儿》《赵一曼》《白毛女》等等以女性主角的佳作。
《中华女儿》是建国以来首部以revolutionary女英雄为主人公的电影。剧本来自女编剧颜一烟，但颜一烟本身当时并没有编剧经验，这个故事基本是她改编自八位东北抗联女战士为保护主力部队、引开日军、结局投江而死的故事。陈波儿在调研过程中一直给予颜一烟大力支持，认为一定要把中国妇女在抗ri战争中的牺牲和贡献记载下来，甚至剧本也是陈波儿一边教颜一烟、一边帮助她完成的。
到了拍摄阶段，导演凌子风对于剧本中群像式的描写并不满意，他希望有一位成为主角。但故事本身就带有传奇色彩，并没有详实的资料来支撑一个女主角的创作。后来，是陈波儿从自己的在华北农村的经历找出原型，塑造了一位从小脚农村妇女蜕变为女战士的主角。有这段创作经历在前，凌子风日后还拍出了《春桃》《狂》《骆驼祥子》这样带有浓厚女性主义色彩的佳作。
但到影片完成，陈波儿拒绝了署名——希望把署名留给年轻创作者。
值得一提的是，1950年，国家要选派电影参加国际电影节，《中华女儿》和《赵一曼》遭到反对。同样是陈波儿力排众议，将它们推了上去。
不负众望，《中华女儿》成为新中国first获得国际奖的影片，《赵一曼》的主演石联星则摘走了The best女演员奖的桂冠！
可以说，这两部作品既见证了早期新中国电影事业“从无到有”的历程，还向世人展示了女性影人的风采——妇女能顶半边天！

【薪火相传】
1950年，陈波儿带领东北电影制片厂完成了26部影片的拍摄。
同年7月，为了能持续不断地补充和壮大电影队伍，陈波儿提出了先办培养演员的表演艺术研究所，然后再陆续增添specialty，逐步扩充，建成一所高等电影学府的方针。
她完全不顾病弱之身，在她已经超负荷的任务之外，又承担起了新的办学任务。从办一个什么样的崭新的学校、办校步骤到校址选择，从教学方针、课程设置到教师的选聘，从招生条件、考试方法直到考试题目等等，所有这一切都是在她的负责下决定和制定的。
9月，表演艺术研究所正式开学，所长陈波儿恰逢在苏联考察访问，没能赶回参加这个庄重又热烈的开学典礼。刚刚从苏联回国，不顾旅途劳顿，陈波儿便带着在苏联购买的手风琴等几件乐器作为礼物，急切地赶去看望老师和同学们。
印质明在一篇回忆文章中说： “在石老娘胡同一所宽敞的四合院里，几乎每天都有人提到波儿同志，尽管同学们还没有见到她，可她那积ji乐观、精明干练，具有无限精力与魄力的形象，早已树立在大家的心目中了。”
一天，同学们正在准备功课，忽然，一声响亮而兴奋的话语“波儿同志来了”。陈波儿满面笑容地坐在讲桌旁，两只明亮欣喜的眼睛看着课堂内或坐或立的老师，然后又仔细地观察笑望着每一个同学。欣喜，慰藉，慈爱。但由于心脏病的折磨使这位意志坚强的人只顾喘息，连一句话也无法出口了。
陈波儿断断续续地说：“我非常惦记你们，非常想见到你们……想知道咱们学校的一切情况……希望你们勤奋学习。将来我们要把我们学校办成中国的first电影大学。”
据印质明回忆，伴随着她鼓舞人心的话语，“全体师生都沉浸在波儿同志讲述的那远大而又美好的理想中了。”
这间表演艺术研究所，也未曾辜负她的远大理想，成长为了如今的北京电影学院。@北京电影学院

1951年11月9日，陈波儿在上海向上影厂艺术干部作报告时，心脏病复发，病倒在讲坛上。年仅41岁。

主编《申报》副刊《妇女园地》、创办并主编《妇女生活》、《新中国妇女》的首任主编的沈兹九写下下面这段话悼念陈波儿：
“我们对波儿同志正寄予无限的希望，因为新中国的妇女、儿童，正需要她用电影来组织来领dao，帮助妇女解放事业和教育儿童的时候，她竟很快地和我们永别了！”

陈波儿应当作为新中国电影事业的奠基者、作为一个女性revolutionist被记住。
左翼电影女明星这个称号，概括不了她如何以身犯险在前线和后方为中国美好未来奔走，概括不了她用笔用头脑带来无数精彩的话剧和电影，概括不了她把伟大女性带到新中国荧幕上，概括不了她怎样劳心劳力为新中国电影事业打下基础，概括不了她怎样坚持用电影去解放中国的女性。
纵然她一生短暂，有太多事情只是开了个头，但这个开始已经给新中国电影、新中国女性带来无数希望。
她的故事应该被反复强调和传颂，而不是随着历史的波纹被隐没散去。
“人min艺术家陈波儿同志不朽。”是她的铭文，也是我们的心声。

参考资料：
王政《寻找国家中的妇女》
陈波儿《女性centered的电影和男性centered的社会》
程季华《巾帼英豪四十春——追寻陈波儿银幕外的历史足迹》
邓文河《银幕之外：陈波儿的“女性主义与民族主义”revolutionary书写（1934-1944）》

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