轻小说写作教程

目录：

一：前言

二：轻小说的特征

三：如何撰写轻小说大纲

前言：

前文为文作者的一些牢骚，实用主义者请越过此段，直接阅读正文内容。

轻小说；轻文学。这个词汇在国内已并非罕见。伴随着二次元风潮在国内的兴起，轻小说这个文学概念也渐渐的为大众所知。

然而，不可避免的是，需多的网络文学的作者们受到网文概念的影响，对“轻小说”这个文学概念并不了解。

目前，人们常常将轻小说这一文学概念与网文的文学概念划上等号，这一观点不仅影响了许多以轻文学为目标的作家难以创造出自己心目中“轻”的作品，同时也影响了一些不少轻文学网站对“轻小说”这一新式文学概念在网络运营上的不适应。

以当前而言，国内的轻小说网站分为两大类，第一类是以网络文学概念为雏形所诞生的轻小说网站，这类网站的一大特点是继承了网文小说网站的所有特征，在这些网站上几乎不存在任何轻文学作品，而大多是披着轻文学外衣的网文作品。第二类是尝试以新式轻文学概念而诞生的轻小说网站，这类网站的特点在于，虽然打出了“轻文学”的旗号且主观排斥本身网站中所存在的“网文”要素，但由于运营方对“轻文学”的一知半解，导致其虽然排斥网络文学，但又无法划清网络文学和轻文学之间的界限，从而导致了这类轻小说网站在运营之上的混乱。

究竟什么才是轻小说，什么是轻文学，这些新式的文学概念与中国传统的网文之间存在怎样的一种差别？这是目前国内轻文学在发展种所遇到的一个问题。由于国内对这方面的理论近乎于空白，所以本文将尽可能完善这一空缺，阐述究竟什么才是“轻小说”的这一问题，以尽可能帮助更多以创作“轻文学”为目标的作者们，了解自己写的到底是不是“轻小说”，如何界定“轻小说”与“网文”的差异。同时也希望本文能够帮助国内轻文学事业的发展，希望能够籍有“轻文学”这个平台创作出更多优秀的文学作品。

轻小说的特征

作文文学概念，轻小说与网络文学小说和传统小说所不相同的地方，那就是轻小说的特征。我以三点概括轻小说的特征。

值得注意的是，轻小说隶属于小说体裁下的一个分支，其特征并不存在独立于小说特征这一说。轻小说仅在表达方法与其写作的侧重点上与其他小说体裁存在差异。

一．强调人物的个人特征及魅力，所有设定皆围绕着突出人物的鲜明特点。故事发展中，以描写并塑造人物的个人特征与人格魅力为主要目的。

二．故事的发展永远围绕着“人物”在个性、能力、思想上的变化为主要目的，淡化故事背景中环境因素对故事的推动，始终以人物主观性的变化来推动故事前进。

三．由多个相对独立且完整的中篇故事所组成的一个系列的长篇故事。

上述三条，就是轻小说的三大主要特征。符合这三点要求的，便属于轻文学的概念范畴之内；不符合的，则可能归属于更为空泛的“网文”之中。

让我们从第一点开始理解。

轻小说着重于强调人物的特征而并非设定上的完善，这是显而易见的。让我们举个例子：

当我们提到著名网文《斗罗大陆》的时候，我们想到的一定是主人公们吗？不一定。更多的人可能会想起出现在那部作品的设定。比起龙傲天的主人公们，实际上《斗罗大陆》的许多设定，反倒是更加的吸引眼球。而当我们提到日本著名轻小说《魔法禁书目录》之时，我们最优先想到的可能是“上条当麻”，或者“御坂美琴”而不是该书之中所设定的“学园都市”与“能力者的等级制度”。当然，我们或许会想到“幻想杀手”和“超电磁炮”这些能力，但当我们想到了这些能力时，自然而然的就会想起故事的“主人公们”了，这就是轻小说与国内网文与其他文学作品的差别所在了。

在轻小说的写作过程中，所有的设定，其作用都在于突出人物的鲜明特征。一个独特的机甲，一把远古的宝剑，一段特殊的经历，都是“独一无二”的存在，这些所有设定或者说是机遇，都将用作于突出一个角色的“特点”。让我们以侦探小说为例，如果说网文小说与传统小说的写作侧重点，是塑造无数个难以攻破的谜题。那么轻小说的写作侧重点，就是塑造一个能够解开无数谜题的福尔摩斯。这就是许多轻小说作品内，一个人物在众人心中印象深刻的原因——他永远是独特的，无人能够取代的。

而轻小说写作的第二点，则与第一点一脉相承。

轻小说着重于角色的个人描写，所以故事的发展，也必然围绕“人物”变化为主要目的。

我们观看一篇网络小说时，不难发现可能从头到尾，角色都不会有过多的变化。如果作者开局给一位女性角色安排上了“冰山少女”的特点，那么这个角色可能直到故事结束为止，都保持着这一设定不变。但在轻小说之中，我们却很难发现有类似的情况。

而在传统文学的小说之中，人物的性格特征可能会因为某种故事的发展引发变化。但传统文学的体裁下，人物的变化往往不是故事的主要目的。但传统故事中，人物的变化是为了故事的发展而服务的。而在轻小说中，人物的变化是故事发展的主要目的。

让我们举一个例子：《福尔摩斯探案集》中，福尔摩斯、华生、莫里亚蒂，这些人物刻入人们大脑深处的人物形象，显然也缺少着人物的变化。即便存在着一些细微的变化，这些变化显然也并非故事的主要目的。故事的主要目的是写出一个个特殊的“案件”。而在与之对应的侦探轻小说：《君主·埃尔梅罗二世》之中给，我们不能发现在一个个故事后，主人公“王妃”所产生的变化。

在一个轻小说作品之中，故事的任何发展，都会对一个“人物”产生或多或少的影响。在一个又一个故事的结束之后，我们很容易发现这个“人物”与初登场时产生了某种变化。这份变化并不仅仅只限于网文小说之中，人物外在的钱财、权力亦或者是后宫数量的变化，而可能有着心境、立场又或者是性格的转变。这些变化在读者的眼中极具真实感，以至于心生同情又或是爱意这般真切的感情。

如果说，传统小说和网络小说，是塑造一个完整的人类并以他的视角来进行故事。那么轻小说就是塑造一个不完整的人类，来一步步填补这个人类的故事。

而这也正是轻小说的特征与其独特的魅力所在。

而至于轻小说的第三特点，则是一个写作手法上的特点。

轻小说最初见于日本的纸质读物之上，每卷皆呈独立性质。卷与卷之间仅存在时间上的联系和人物之间的变化，基本上每一卷小说都呈现一个独立故事的性质。即便没有阅读前卷，也能够较为轻松的阅读这一卷的故事。而时至今日，这也成为了轻小说写作的特征之一。

网文小说与其他传统文学存在一个很大的弊端，那就是其在作品之中，很受前后因果关系的影响，且在作品无预期下的更新下，很容易出现大批量无意义的文字灌水，来影响整个作品的文字质量的情况。而网文小说由于更新期过快，灌水的行为更是愈发严重，从而间接引发读者的阅读疲惫。而在轻小说之中，由于大故事的整体被划分为了一个个小的故事，框架上的严谨使其在内容上相比网文作品而言，阅读观感显然更加的“舒适”。而正是这一写作手法，使得人们产生了对轻小说“轻”的第一印象。

以上，便是轻小说文学的三大特征。基于这三大特征，文作者们可以依次确认自己的作品究竟是否可称得上是轻小说，并以此为方向磨练并改善自身问题。

如何撰写轻小说大纲

轻小说作为有着“由多个相对独立而完整的小故事所组成的大故事”这一特征的文学概念。为了保证整体故事的同一性，分卷故事的完善性，作为作为贯穿故事核心的“脊梁”——小说大纲，就成为了十分重要的存在。

轻小说大纲分为三个部分，分别是：角色大纲，故事大纲，分卷大纲。总体而言，在轻小说大纲撰写之中，其重要性为：角色大纲＞故事大纲＞分卷大纲。我们会在以下论述之中详细说明。

一．角色大纲

由于轻小说的文学特征上，存在强调角色的个人魅力这一性质，故而在整个轻小说大纲创作之时，角色大纲将会是整个大纲之中最重要的部分。

在这个部分之中，请仔细思考你要塑造的是怎样的一个角色，这个角色会带来怎样的故事，这个角色是否会被读者喜爱，这几个简单的问题。然后根据他的几个令人瞩目的特点，将这个特点扩大化，给读者令人深刻的印象。

例如，如果你的主人公内心敏感且自卑的角色，那么你则要尽可能的在她的外貌特征以及行为特征上将这个主人公的个性扩大化。例如让主人公的左臂上多出几道自残后遗留的疤痕，以及随身携带的刀具。在人物背景上，甚至可以添上几笔曾经“误伤了同学”的设定，以作为故事开场时同学间的流言蜚语，以此来加深读者对这个角色的印象。

但请注意，一个颓废的主人公，往往会因为过度颓废的行为和印象，导致其无法让你的故事继续向前衍生。这时，一个能够帮助主人公主动推进剧情的线索人物，或者说第二主角的存在就十分必要。在角色设计时，请一定要避免将笔下人物都设定的过于颓废乃至于无欲无求，这样会导致故事很难向前推进与发展。

在角色设计时，除去一些基本的设定以外，为了方便作者理解你自己笔下的这个人物，作者可以给这名角色添加许多小设定。比如说喜欢的音乐与食物等。这样可以帮助作者去了解笔下的人物，并更好的代入进去，主导角色之间所推动的故事发展。除此以外，考虑到轻小说的故事同样伴随着角色之间的进步与变化，在角色设计时，作者可以加上角色其性格变化的大致原因，以及其性格变化之后所体现给读者与以往“不同”的特点。

在角色大纲完成之后，我们便可以将其带入到故事大纲之中去。还请注意，你的角色大纲的优先级永远大于故事大纲，所以还请完成了角色大纲之后，再尝试撰写故事大纲的内容。

二．故事大纲

故事大纲之中，包含：故事背景，故事走向，这两大方面。故事大纲是一个广泛的概念，不需要对详细的故事内容进行大多的设计，只需要完善故事的背景、设定以及走向即可。

在轻小说当中，故事的背景以及设定，这些内容是用以体现角色特征的陪衬品。在这一方面，作者不需要进行太多的构思与设计，只需要提供一个主人公们存在的一个平台以及几个跟故事走向有关的组织的基本敌对关系即可。因为在故事的撰写之中，过于庞大的背景会导致故事的主人公们成为设定的陪衬，从而难以体现主人公们的个性特征。

事实上我们不难发现，许多轻小说当中，都对背景的设定采用了淡化描写的手法。例如《魔法禁书目录》之中，学院都市这一背景设定，仅用于主人公们所生活的一个平台。而对其详细的设定，实际上相比于国内的网络文学而言要薄弱不少。但这样的写作手法，却能够将大量的笔墨用在我们的“主人公”以及所有性格特异的“角色”身上，这显然时对角色描写有所益处的。

至于某些魔法、科技乃至于概念的详细体系设定，这些纯凭爱好。事实上这些设定往往难以确切的带入到故事的描述之中去。即便是代入，也仅是用作说明某一角色的“特点”仅此而已。好比如型月体系下的所有复杂的概念设定，虽然尤为复杂，但在其作品之中也仅仅作为角色的陪衬存在，因此这些概念是否要描写，全凭作者的个人爱好。在整个故事大纲的撰写之中，其存在意义并不大。

在故事大纲之中的故事走向，只需写出故事的大体主旨、流程，以及结局即可。详细的内容可以在分卷大纲之中补足。

故事主旨，即这篇轻小说讲的是一个什么样的故事；主人公最后是变好了还是变坏？其他角色又会怎样？如果是战斗文，则写明要与谁战斗，为何战斗，战斗的结果。如果是日常恋爱文，则写明最后选择了谁？为何选择她？以此类推。

故事流程，即这篇轻小说大致的故事走向。不需要过度详细，只需要大致的经过即可。此处的故事流程是为了迎合故事主旨，来方便作者了解并主导整个故事发展的。在撰写流程时，请以契合主旨为主要目标。

故事结局，则是这个故事可能迎来的最终结局。这一结局，仅供作者参考使用。在故事连载之中可能发生各类事件导致故事不得不越过预订的字数从而延长。而写于大纲中的故事结局，仅供作者于漫长的连载之中回归初心，不至于故事步向烂尾时使用。

三．分卷大纲

分卷大纲，隶属于故事大纲的框架之下，符合故事整体走向的一个相对完整的故事大纲，也就是分卷大纲。一本完整的轻小说，由许多分卷来组成。通常情况下，一个分卷字数大约在十万字左右，即一篇中篇小说的分量。因此，轻小说的一篇分卷只需要完成一个独立而完整的中篇故事即可。而一篇分卷大纲，也仅需按照中篇小说大纲来撰写即可。

值得一提的是，由于篇幅内容所局限，通常情况下，每一卷轻小说仅能讲好一个独立而完整的故事。而轻小说的特征又主要以塑造角色的个人特点为侧重点，描写角色的变化为主要核心。为防止登场角色太多，导致分卷的篇幅无法容纳下大量角色。在一篇分卷之中，可以选择性淡化一部分登场角色，以某些角色为核心，主要塑造且描写这些核心的角色。这样可以保证故事在读者的眼中不会因过多的人物导致审美疲劳问题，且益于让读者体会角色与角色之间的不同之处。

1.本文最早创作于2019年10月2日，首发于知乎。
2.在中国，网络文学除了人们熟知的”网文“以外，还有一种从日本所传来的，名为”轻小说“的类别。如今的中国，有许多小说的创作网站，为了证明自己与网文不同，而表彰自己为【轻小说】。但是，即便时至现在，也并没有人了解【网文】与【轻小说】的差别到底在哪。因此，文作者创作了此文，想要试图划分【轻小说】与【网文】的界定。
但是很显然，这份意图在无人知晓与不被人认可的现实中，很快就破碎了。