《作者居住的世界 / 豐島与志雄》
某雜誌記者說過這樣的一席話：「原本是有打算對新興作家進行採訪啦——但就在規劃適合人選的時候，突然冒出了『找誰都一樣』的念頭，於是連思考都變得麻煩了起來。一旦陷入那樣的情緒裡就覺得很無趣……」
這種枯燥的感受，多數人應該都切身體會過。
為何會覺得乏味呢？仔細思量後，我想大概是因為作家們都住在同一個世界吧。
作者所居住的世界，在此指的是，在作品中使用的素材的所在地，而不是現實世界中的住家。素材本身無關緊要。關鍵的是，包含了作家對於材料的感觸、見解的宇內——也就是作為作家獨有的、智情意（理智、感情、意志）的世界。
即便取用同一樣素材，成品也會因作者的風格而異，從而帶給讀者截然不同的感動，這樣的世界與當前作者所居住的世界大相逕庭。
隨後，新的文藝就從這些新世界的作者們發展而來。
明治末年到大正五、六年的時期的日本文壇一點也不索然乏味，倒不如說素來以活躍的氛圍著稱。這是因為在奉行自然主義的作家們所棲身的世界中，還有來自別的世界的作家們前來探訪。不論從哪個國家的文壇來看，文學變遷的主流——必定是由居住在新世界的作者們所引領。
為了振興現今的日本文壇朝著新氣象邁進，新世界的作者是不可或缺的。即使新進作家接踵而至；著名作家文筆老練，只要他們不再搬遷至新世界，或是在原有的世界裡積極建設，文壇就擺脫不了平滯呆板的命運。
近來閱讀評論家的文章，出現了類似這樣的內容：知名作家與後起新秀之間展開了激烈的對抗；著名作家為確保在文壇中的地位時刻警戒；新晉作家為登上文壇孳孳不倦。他們試圖營造出熱火朝天的對立局面，但實質上那些都是虛假的謊言。
也許有些人已經看穿了背後的真相，但仍不能視清——真正的好作家，是不分名氣有無的。
享有盛名的作家不應當再與新人作家比較，真正需要思考的是，如何使自己所在的世界「升級」；實力派的新銳作家也沒必要與名作家競爭，只需考量如何開拓自己的「新世界」。兩方相互糾纏是無意義的行為，個別地揣摩自己行進的道路才是上策。
在前述中，評論家硬是把兩者塑造成敵對陣營關係的言談，在我看來——那僅是謬論。
無論名作家還是新銳作家，只要是能夠開闢新領域的作家，就能在文壇中生存下去。因為有這樣的作家，文壇才得以迸射出強烈的光芒，不再衰退、腐敗沉淪，進而生生不息，永無止盡。
總而言之，核心不在於如何在作品中展現自己高超的技術，而是用自己的力量去打造一個嶄新的世界。
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