关于“后非典时期“的瘟疫书写

（最近在写毕业论文，研究对象是非典之后涌现的瘟疫主题的小说。做文献综述发现了一些有趣的现象，不做判断，且放在这里）

1、“经典作品”的作家多数都是女性。

这里的“经典”的意义是读者群比较广泛，或者在研究者中享有一些的知名度（不过研究太少了 有那么一两篇就算得上知名吧）。大概有这么几本：

迟子建《白雪乌鸦》；毕淑敏《花冠病毒》；须一瓜《白口罩》（严格来说不算瘟疫，但是主题上是契合的）；（香港）施叔青的《她名叫蝴蝶》（严格来说也算不上瘟疫主题 但是也算鲜有的瘟疫书写了）

扩大来看，放到非典以前，做文献找到了两部流行病主题的小说：张抗抗的《流行病》和池莉《霍乱之乱》。

除此之外，男性作家可能仅有：冯积岐（陕西作协）《非常时期》；张尔客《非鸟》；柳建伟《SARS危机》。

剩下还有一堆乱七八糟作家写的乱七八糟的作品，就不算数了。

值得一提的是，毕淑敏、池莉都有医学背景；须一瓜是记者。

这是我觉得最吊诡的一个问题，想不明白为什么。（是我文献做的不够？）

2、艺术性都比较低。

3、几乎每部瘟疫主题的小说，副线（甚至主线）都是性爱描写（剥离了灵，只有肉）。并且，出现了一大堆 名为《非典时期的爱情》的作品，比如：梁静秋的《非典时期的爱情》、倪厚玉的《非典时期的爱情》、石钟山的《“非典”时期的爱情》、水土的《非典时间的爱情》、桑献凯与张继合合著的《非典时刻的爱情》、吴健与霍艳合著的《SARS时期的爱情》、阿多的《非典时期的B城情感》.....（甚至还有一个盲文出版社的，不确定是不是盲文，就没放进去）