對於主題論及…「私有語言是否為文學」，我個人是同意的，但這很自然地便牽扯到…「什麼是文學？」

我同意@Cross 字老師在關於純文學定義的一些想法所說的…「承認差異才是平等的第一步。」

每當看到宮鬥、總裁與幸運傻女、BL、情色之類的作品，不斷地「大鳴大放」，而且實際上，寫這些文字的人收入還真不斐（這點最讓人氣結）；或是看到有人特愛指導情商、內心平靜、人生道路之類的書時，我總是有一股微微的怒氣從肚裡升起。

這其實是一種「微幼稚」的情感，但也可說是我對自我靈魂的一種堅持。

比如說，在伍佰從魔岩剛開始嶄露頭角時，我便非常喜歡他（還有林強），但等到他紅遍街頭巷尾，越來越多人喜歡後，我便對他失去了興趣（雖然他中後期還是有很多好歌）。

第二個例子是某位流行樂天王，我狂愛他第一張專輯，記得那是2002年讀輔大時，一個女同學對我說：「這個人把自己的名字唱進歌裡。」

那張專輯真的是非常多首奇歌妙曲，但看著他一路演變，我竟開始漸漸地非常討厭他，除了他總有一股倨傲和囂張的氣息，後面的歌已經失去了那種草創的生猛---以致只要在電視上看到他，都有一股莫名的怒氣。

而由於自己正在撰寫大部頭的武俠小說（總共四部，已完成兩部，四部的世界觀有關連），每次埋頭寫作的隔天都很害怕自己的這四部作品會被認為「層級」是前述所提的那些「流行作品」。

因此，我很努力地想把存在主義寫進小說裡。

這裡便是…那些作品算是文學嗎？這個惱人的問題。

政治正確的說法，只要寫出了便是文學，但當我檢視自己，我討厭亞洲這些，題材總是永遠一模一樣、淺白到幾乎透明的文字說著十七歲就懂的道理、劇情十足幼稚的作品時，難道莫泊桑、卜洛克、歐亨利、史蒂芬金、愛倫坡、契科夫、沙奇等，他們寫的短篇小說就高於前述那些作品嗎？

事實上在我心中，真的就高於他們。

如果可以「量化」中外這二種創作者的努力程度，搞不好亞洲這些作者構思和努力的成分還高於外國那些大師，但…我就是很討厭這些作品。

每次一接觸到，腦中便瞬間出現…「膚淺」。

其實那應該可歸咎於「跟風」、或是「對上了讀者口味」，我個人就是非常討厭跟風這件事。

至少在我心中，「文學」必須有思考性、辯駁性、創新、獨特情境、象徵意義等。

光「象徵意義」就大勝那些流行作品，除非有人會在看完某部總裁題材的作品後得到一項真理是…「我要努力投胎」。

此刻靜思，我竟然為了那些作品寫了落落長的文章，心胸也太狹隘。而我也還是不敢斷言，那些作品算不算文學？

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然後我想談談字老師提及的「語言與遊戲」。

我會如此沉迷於寫作，是因為在使用中文時，真的就像玩一場遊戲；我深深地沉迷於那個自己「組織」（本想說發明，但看起來太高估自己）一些字詞搭配或句子的「心流境界」。

全然洩出是這麼地暢快。

如我的長篇武俠【謎遊】中一段：「行了二天一夜，於荒野中寺廟借宿，這日一進雲南，仍是荒山峻嶺，但見梯田片片、層疊盤旋、翠綠青漾，煞是迷人。

七人漫遊於漾綠田陌間，但見鄉野風光可人、淡風徐徐、清甘拂體，不禁縱情高歌、暢所欲言，恣意享受盎然綠景。

隨意騎至一大片田間，其時暮色初上、烈艷夕陽憊懸於空，四周如幻雲彩渲染，紫、紅、橙相互交錯融合，暖光漫撒眾人身上，盡皆感到溫柔滿溢。」

這段當時貼在FB，有多位好友特別喜愛，正也是我對於沉浸於「玩」字詞之境的一個回饋和鼓勵。

對於「文字的使用」有高超技巧的幾個人我想提一下，分別是林耀德、黃國峻、朱天文和駱以軍，字就在那邊，而他們能在每個人都認識的字句使用下，玩出非常獨特美妙的呈現，是我一直推崇他們的原因。

我想，除了字的使用，有龐大的思想在文字背後，或許就可算是真正的文學了吧？

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