閒廢之時,仍可有詩——《閒物廢歌》新書講座紀錄

虛詞無形@香港文學館
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《閒物廢歌》的詩作共分三輯,第一輯「螟蛾奔噪」是城市詩,主要是以意象為核心的詩。第二輯「閒物廢歌」寫物件,主要是賦體詩,池荒懸嘗試以物件「隔一隔」寫作,卻認為反而寫得更深刻。第三輯「沿海乞風」只有八首詩,前四首與寫作有關,後四首寫父母。

原文刊載於虛詞・無形

文|劉梓煬

日期:4月21日,17:00-18:30
地點:一拳書館
講者:池荒懸(作者)、鄭政恆(嘉賓)、雷暐樂(主持)

這天陰雨連連,幸好在講座前,雨停了。大家聽著幾位石磬文化成員分享,認識這部新鮮出爐的詩集,渡過了一個閒而不廢的黃昏。

一:出道,出書

先稍作回顧,池荒懸至今共有三本詩集。首兩本以筆名西草發表:

西草《連花開的聲音都沒有》(川漓社,2011)

西草《海灘像停擺的鐘一樣寧靜》(石磬文化,2015)

池荒懸《閒物廢歌》(石磬文化,2024)

同為80後詩人,池荒懸卻比鄭政恆遲近十年出道。鄭政恆笑說,自己一開始出道較稚嫩,但池荒懸一開始的形象,就是30歲成熟優雅的男人。當時池荒懸剛從外國回流,發表頻密、獲獎,一兩年後就出版首本詩集,更有「兩大天王人物」資深前輩關夢南和葉輝寫序,令不少同輩詩人羨慕。這也許得力於當時有《詩潮》、《秋螢》等刊物(現時均已停刊),詩壇較為活躍。後來年輕人焦點較多放在街頭,讀詩的意欲不免減弱。

從《海灘像停擺的鐘一樣寧靜》開始,都由石磬文化(池荒懸是社長)出版。設計概念上,以塔羅為結構,玩味較重。池荒懸認為,塔羅與文學意象操作上類似,寫詩時也受啟發。最新的《閒物廢歌》是精裝本,更有幾個不同封面。池荒懸說,多年來為其他作者出書,設計以作者、設計師意願為主,這次輪到出版自己詩集,就當是自己最後一本那樣出版。他喜歡這本精裝的質感,封面設計則從簡。書裡面有一些黑白透底攝影照,都是由他操刀。不少呼應詩作,呈現去留的思考、真相與幻覺的相似,例如開不走的船、空凳、月球磁石貼、像水晶的波子。

《閒物廢歌》的詩作共分三輯,第一輯「螟蛾奔噪」是城市詩,主要是以意象為核心的詩。第二輯「閒物廢歌」寫物件,主要是賦體詩,池荒懸嘗試以物件「隔一隔」寫作,卻認為反而寫得更深刻。第三輯「沿海乞風」只有八首詩,前四首與寫作有關,後四首寫父母。

二:父系/繫

與父輩的牽連,是這三本詩集裡不容忽視的主題。

在《海灘像停擺的鐘一樣寧靜》他寫到爺爺,有首頗長的詩就直接叫〈祖父〉。《閒物廢歌》第三輯也寫到父母,例如〈深圳河〉、〈WFH〉。〈色士風和鼓〉連兒子也登場了,寫「他」轉學色士風,兒子則選了學鼓,二人同樣喜歡音樂,但選了不同樂器,同中有異。池荒懸對「父親」的思考繼續延續,四代關係在紙上連繫。但這次,他既是子,亦是父。

池荒懸自言,自己三本詩集雖然題材有共通,但寫法不同,筆名也換了,像是另一個詩人寫的。也許就像與父輩的關係,雖有共通的血脈,但會走向不同路徑。

「途中幾歲的兒子選了鼓
這樣難得,至今已學了兩年
多音的節拍看似跳動得利害
可是如何帶一套鼓到處走呢」
〈色士風和鼓〉(節錄)

三:香──鄉愁

去留的母題,在詩集中亦反覆出現。池荒懸補充〈深圳河〉背景,他在大陸出世,嬰兒時來港,兩代人也通過深圳河來港。後來他到外地升學,多年後回流並長居香港。即使視香港為家鄉,但社會轉變太快太陌生,近幾年又生出鄉愁(就像MLA的歌詞「這香港已不是我的地頭/就當我在外地飄流」)。〈長髮──聽《流波曲》有感〉,呼應大陸著名二胡音樂家孫文明。他不被家人善待,流落異鄉,最後入贅改姓。《流波曲》是他的代表作,曲名呼應他以往流離的生活。

詩中有兩首關於樹的地誌詩。〈樹〉緣於香港文學館《樹心邊.新蒲崗》出版計劃,最後一段延伸至歷史聯想。石磬文化書倉位於榆樹街,〈榆樹街〉從附近街道所見開始,慢慢寫到倉內環境、成員日常。空間不大,但也算守住一片天地。雷暐樂補充讀這首詩以小見大,可以看到文化界縮影。

近年戰亂災難頻生,不少詩人也寫詩聲援或抒情,《閒物廢歌》的詩作也較直面後2019年的社會狀態。池荒懸說自己有真正感受、關係才下筆。例如他讀書時有位緬甸好友,畢業後仍有聯絡,好友更曾接待他在緬甸到處玩。緬甸內戰後,他有感而發寫下〈道路──遙望緬甸〉。

「緬甸──香港
如果
路有兩端」
〈道路──遙望緬甸〉(節錄)

四:詩(歌)

從書名的「歌」字、詩集中出現的歌曲、樂器名,詩句中蘊藏的音樂感等等,都可以看到音樂對池荒懸創作的影響。他說,在2015年,也是他出版第二本詩集後,開始思考什麼是「本土詩」的核心。結論是,至少,廣東話應該是吧。於是,他開始注重詩的發音。他懂得coding,在石磬文化「讀音」計劃網站建造了「給詩人的粵音聲調分析器」。大家放詩上去,會立刻顯示到哪些是平聲字和入聲字,方便大家寫詩時在聲音方面下功夫。他舉例,前輩蔡炎培名作〈弔文〉用到不少入聲字,亦有押韻,節奏保持鬆緊有致,聲音設計精緻。陳滅的詩,同樣具有強烈音樂感。

除了上文提到二胡《流波曲》、色士風,池荒懸在2021年參與了「南音研究計劃」,先寫成詩〈波盪〉,再轉為南音歌詞。參與不同計劃、接觸不同藝術媒介,這些都成為池荒懸創作的養份,轉化成這本內容豐富的詩集。

「潮汐無聲 靜靜演奏
似漣漪擺盪 又似苦修
珍惜味道尋常 半凍啤酒
聽家常話語 天機虛浮」
〈波盪〉(節錄)

鄭政恆總結,《閒物廢歌》觸及面廣闊,從社會、生活、音樂、地誌也有所涉獵,風格上既有以意象為核心的詩,亦有賦體詩,能較集中看到近來香港詩趨勢,推薦一讀。

閒廢之時,仍可有詩陪伴。


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