從《飯氣》到《毒舌》的中年危機

從《飯氣攻心》到《毒舌大狀》，黃子華一舉從以往的票房毒藥，蛻變成今天的賣座奇蹟，可喜可賀。不過撇除票房收入，黃子華在跳出過往喜劇框框之餘，還能夠重拾（源於棟篤笑？）言志本色，就更是功德圓滿。

不知有沒有評論提及過，從更廣闊的視野看待，《飯氣攻心》和《毒舌大狀》其實都是關於中年危機的電影。子華神行年已六十有二，但樣子卻保養得出奇的好，即使超近鏡亦無甚歲月遺㾗。說兩齣作品中的大佬和林若水，年齡若設定在四、五十之間，應無疑問。

或許可以先回到陳詠燊的首作《逆流大叔》，基層中佬阿龍（吳鎮宇）事業愛情皆落空，是直接了當的中年危機喜劇。來到了《飯氣攻心》的大佬，變得中產有品味得多，生計似乎不是問題，但感情生活同樣交白卷。然而更重要的是如何面對家人，這頭家還能否延續下去。

再來到《毒舌大狀》的水哥，大狀背景當然更加尊貴，但卻只能淪為不得志的裁判官，把心一橫轉去「瀨契弟」，卻馬上「瀨嘢」。這顯然亦是一個中年危機的故事，問題則變成：還能否重頭再來，可以如何走下去？

推而廣之，近期《窄路微塵》中的張繼聰、《阿媽有咗第二個》和《過時·過節》中的毛舜筠，還有《流水落花》中的鄭秀文，不也同樣面對著中年危機嗎？不知怎的，女性危機似乎都總是先從婚姻開始，男性卻總是連婚姻都未有！

《飯氣攻心》和《毒舌大狀》中的黃子華，都是有所堅持的人——大佬堅持繼承父母的家業，「一家人齊齊整整食飯」；水哥堅持法律用來捍衛公義，不應變成特權階級的專利。但到了最後，大佬發覺是自己太執著了，「有福」也變成「冇福」，保住頭家其實也可以有變通辦法；至於水哥則堅持莫忘初心，自能等到「天冇眼」變成「天有眼」。

毋庸多言，《飯氣攻心》和《毒舌大狀》中的中年危機，當然都不是黃子華一個人的危機，而是香港整體的危機。問題是回歸都已經廿五年，「這頭家還能否延續下去」？不無意外地，陳詠燊的答案竟然是：「打開門，行出去，去遠啲！」，在故事結尾留下充滿弦外之音的一句話。

至於在《國安法》的年代，到底選擇「被人打」抑或「被天收」？觀眾自然都會有各自的答案。問題卻在於：香港還能否重頭再來，可以如何走下去？