沈浸式的王大閎，其人與其居

回顧王大閎的一生，會發現這個千金之子在旅外時期最為風流得意，他的美感遠遠超出那個時代，卻又把自己侷限在這座島上。

在威權時代，基於父親的政治身份和自身的天賦，得以在公共建築一展長才，卻又礙於執政者對於美學認知的狹隘，而不能貫徹自我的美學。

然而當黨國勢力逐漸式微，他又無法適應資本主義下商團的要求，因而淡出建築界，唯一能夠轉圜的登月紀念碑計劃又因為中美斷交而停擺。他晚年不復少年時期的殷實，甚至出售自己的多項作品，在淡水租屋過著清貧的日子。

他的家世和天才，給予他超乎常人的經驗，從劍橋到哈佛，都有著不錯的聲望，儼然明日之星，卻又因為自我的堅持，甘願將自己埋沒在時間裡。

據說王大閎將自己大多的草圖都給銷毀，沒多留下什麼。不知道他究竟是抱持著怎樣的心情，抹去自己的存在以及證明。

北美館外復刻的建國南路自宅，則成為沈浸式劇場的舞台。《走路去月亮的人》這個題目是王大閎一生的課題，海報視覺設計也別出心裁，除了呼應王大閎建國南路自宅僅有的三種顏色，圖像元素是通往宅邸的石磚以及滿屋的月亮。

就沈浸式劇場體驗而言，也是一次非常有趣的體驗，每一個劇場的參與者同時身為觀眾和演員，透過不同視角的體驗，感受一代建築全人的成功與失落。

三個視角的觀眾，分別以不同視角、時間切入這棟住宅，隨著旁白的語調認識這棟房子的細節，又因為身在其中得以體悟他的雅緻：從外牆一盞小圓燈，象徵著牆內的明月，從浴室圓形天井撒下的日光，又是另一輪明月，每個細節都有故事，透過觀眾的進出與觀察，我們得知了這位建築師正為了自己新的里程碑而邁進，他夢想用建築紀念登月，他的登月紀念碑就是他登月的台階，結果卻是一場虛空。

我們帶著他的期盼走路去月亮，透過房子的陳設與巧思意識到這個人的才華，也在空間與敘述的作用下，離開觀眾的眼睛，踏入他的人生，彷彿不再是旁觀者，而是他自身。

因此失落，因而感傷。