被壓迫者劇場系列：[譯]《给演员与非演员的游戏集》第二版前言

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Augusto Boal: Games for Actors and Non-actors

第二版前言

皇家莎士比亚剧团，监狱和失地农民剧场

在过去短短几年里，我得到三个非常有意思的新经验，每一个离另两个都非常远，也非常近。

第一个是1997年在Stratford-upon-Avon，Cicely Berry and Adrian Noble 邀请我去带领皇家莎士比亚剧团的工作坊，目的是看看使用“欲望彩虹”的内观技巧以刻画莎士比亚的人物——就是指《哈姆雷特》的那些人物，的可能性。

……

我们不能互相隔离地生活，囚禁我们自己。当我们在相异的环境里认识了我们自己后，我们会获益匪浅： 他者也有爱和恨，有恐惧有勇气——就像我，像你，尽管他/她，你和我都有文化差异。准确地说因为这个，我们可以互相学习：我们是不同的，却又如此相同。

当Sanjoy Ganguly 邀请我去与他的在Jana Sanskriti, Calcutta的农民演员工作时，我想象他们要我教他们排演论坛剧场的新技巧，帮助他们改进做戏的能力，那些他们已经做得很好的事情。他们说：“论坛剧场是关于社会、政治和具体问题，我们已经知道怎么做了。现在我们想学”欲望彩虹“，因为我们也想发现内在的自我，我们的亲密感受。我们有恐惧、沮丧、希望和欲望——这也是我们想更好理解的！”

……

在与Paul Heritage和他的“人民宫殿计划”合作中，我们开始了一个监狱剧场的计划——更准确地说，在圣保罗州的37个监狱里。

这抛给了我们一个新问题：我们在跟一群毫不团结、犯了事的伙伴合作，尽管我们非常支持他们去为他们自己创造一个崭新未来的愿望。我们也和监狱守卫一起工作——其中一人的警棍还有“人权”两字——他们我们也不认同：囚犯是被判处牢狱，而非羞辱和更深的折腾；而守卫容易报复囚犯因为守卫的恶劣工作环境：集合了低薪资和高危险度。

监狱外每一件不允许做的事在监狱里都是平常之事，只要囚犯有钱付之就行：滥药、抢劫、性暴力、卖淫、帮派械斗、拷打甚至谋杀。

巴西的监狱就像一个没人用过里面资源的储藏库——像一个医院，把所有病号弱者都跑甩到这里，没有医生护士，甚至没有药：我们又怎能期待在这样的场景弱者能得到治愈呢？我们的监狱就是仇恨的工厂。

这个计划的第一阶段，我们发现了一个很明显的东西：号子里的人在空间上被囚禁起来了，但在时间上没有——相反，我们在空间上自由，在时间上受限。他们可以用他们的时间做什么呢？被压迫者剧场创造了“自由的空间”，那里人们可以释放自己的记忆、情绪、想象、对过去的思考、当下，以及他们可以籍此预演他们的未来而不是干等。

怎样在高墙内创造这个自由的空间呢？

（未完。。。）