音樂專訪｜飛鳥不息，才能到下座城市呼吸－專訪鄭興談《盆地》

1 月 19 日

習慣待在「異地」的鄭興，用牽腸掛肚的思念，串起了成都和台北兩個盆地的關聯，以此為名，遞出了「空間詩學」第二部曲的專輯作品《盆地》。

留鳥，是習於待在原本環境，不因氣候轉變和遷徙到他地的鳥類，而飛入尋常人家的，是我們熟知的飛禽，如：麻雀、鴿子、白頭翁等。牠們安於習性，選擇待在一座城市，經歷生老病死；而人們常偏執於關係，選擇處於思念之境，挑動愛恨嗔癡。習慣待在「異地」的鄭興，卻用牽腸掛肚的思念，串起了成都和台北兩個盆地的關聯，以此為名，遞出了「空間詩學」第二部曲的專輯作品《盆地》。

本篇透過短訪，和鄭興簡單聊聊這張專輯以及他這幾年發散在外的作品。

離散沒有終點，但找到了共通點

從求學到從事音樂工作，比起過去因戰爭、家族背景或仕途因素而被迫離開家鄉，現在人多因自我實現而選擇「主動離散」，對鄭興來說，除離開家鄉揚州之外，和自己有關連的，還有北京、台北，和2022年時搬進的成都三座城市。將城市入歌，是他過去常用的創作方式之一，如〈台北下的雨〉、〈聽說北京下雪了〉、〈城南〉、〈揚州慢〉等，可以很客觀地進入鄭興所要描述的景象世界。

不過自2020年離開台北，至2022年搬進了成都，似乎又回到了他所熟悉的地方。採訪伊始，我們透過一篇以他第一張《忽然有一天，我離開了台北》為背景的論文開啟話題，也順勢詢問了住在成都的狀況。

「我覺得成都是一個有活力但步調慢，適合居住的城市。重點是它的文化氛圍很好，光音樂場館就有十幾家，對音樂人來說蠻友善的。」

聊著成都的話題，話鋒一轉仍回到了台北，他說：「台北跟成都相似的地方在於包容性，有很多不同的族群。再來因為都是盆地的地形，所以它們的氣候也是類似地多雲、潮濕。」印證了鄭興曾說過台北幾乎是他第二個家。

猶如人的念舊，總在尋找同一個人的影子，而在他的專輯《盆地》裡頭，這道影子化成了飛鳥，不管是留鳥或候鳥，都成了難以用目光捕捉的存在。如：〈麻雀飛去哪裡〉整首歌追尋自我實現，但卻遍尋不得城市中最常見的麻雀，道阻且長。〈天橋〉中歸巢的白鴿以影子示之，用「長出離開的翅膀」追尋思念的影子。也許對鄭興來說，自己對過去的執著，比那些有翅膀卻只願待在城市裡的飛鳥還執拗，但他對自我實現的期待，卻如〈候鳥的短歌〉般，縱使飛得緩慢，卻「因為有人在溫柔地追趕」而顯得心安而不那麼急於找尋終點。

思念無關距離，用時間衡量情緒起伏

《盆地》這張專輯為「空間詩學三部曲」中的第二部曲，前一張《眼淚博物館》主題圍繞「空間」、「物」和「眼淚」三樣線索展開。此張專輯則用最為直觀的「盆地」做為主題。

「我覺得除了過去住的台北與現在的成都，在地理、地貌上是相同的。再來盆地也有著精神上的象徵，像是疫情這幾年大家都陷入停滯跟空白的狀態，如同進入低谷，之後又回到正常，有了這樣的起伏。另外也包括曲目編排，從開場曲到最後，其實它的情緒跟理念，也會有同樣的擺盪。」

採訪時，鄭興也特別分享了位於盆地底部兩首歌的創作背景，正好能看出他將念舊和自我實現放到了時間洪流之中，變成了什麼模樣。

「〈最笨的思念〉是一種在戀愛中會有的固執，但這個『笨』不是說對方智商不高，而是一種偏執或在關係裡屬於較被動的一方，堅持守護那段關係。」用抒情的聲響入調，很難不勾起曾為愛義無反顧的畫面。隨著情緒被時間沖刷，痛還在，只是變得不那麼熱烈，才有歌詞裡寫道的「只是安靜的自說自話和往事拉扯」。

〈最笨的思念〉

另一首〈抒情考古學〉同樣也非常貼近鄭興自己的內心，它將自我實現放到了時間之中，「想像自己已死後多年，墓被人發現了。當那些人透過留下來的物件拼出我的人生，要怎麼定義我這個人？」於是帶著這樣的疑問寫了這首歌，卻仍不忘在文字中給予一記靜謐的痛擊。

「飛過那堆滿廢紙的舊房間／跟著風回到閃著光的童年／真面目慢慢浮出水面已無所謂／別心疼欲言又止的傷悲」－〈抒情考古學〉

〈抒情考古學〉

盆地平緩、容易陰雨，鄭興除了如飛鳥般不斷揮舞翅膀，活在當下緩慢找尋自我，也透過思念走入過去，將自我放入平靜的時間流水之中。而他也透過專輯最核心的〈盆地〉寫出了面對未來、努力前行的企盼，踏上能完滿過去、現在與未來的自我實現道路。

「多年後終於回到這裡／盆地已經長出了森林／航線有高就會有低／別害怕顛簸成就這次飛行」－〈盆地〉

〈盆地〉

作品不分位置，屬於對方，也歸屬自己

採訪最後，我們稍加細數了鄭興寫給其他歌手及翻唱的作品，比如2020年寫給光良的〈雨中的讚美詩〉：「我在這首歌裡寫了很多關於異鄉的漂泊的故事。」；前年(2022)年中翻唱了孫燕姿的〈Honey Honey〉：「我們把它改得有些復古、合成器編曲的感覺，想要讓大家意想不到，卻又覺得適合我。」近期則是去年(2023)年中為許久未發專輯的梁靜茹譜了〈天氣預報〉和〈寧靜海〉兩首歌。