日本版《消失的情人節》，會比台灣原版更出色嗎？——《快一秒的她》

《快一秒的她》（One Second Ahead, One Second Behind，山下敦弘導演，2023）

改編陳玉勳導演的《消失的情人節》（2020），將原作男女主角的性格和快慢互調，也是令人期待的，一來原作的題材和風格本就有點日系漫畫感覺，移植起來應該更加如魚得水，二來原作的情節引起「身體自主權」的爭議，也想看看日本的改編如何回應。男女互換後，爭議始終仍在（畢竟仍是在沒得到同意下的觸碰和擺佈），但以一般社會觀感看來，也許可說兩性仍存不公平前設，然而確是相對避嫌，又或沒那麼容易聯想到侵犯的惡行去。不過，導演反了性別，放輕處理（女方趁時間停頓時接觸、親炙男方的鏡頭也少些，連吻也沒吻到），卻又邀得知名成人電影演員清水健做配角（他提醒男主角約會時記得要帶套），其實內裡更多蠢動的慾望，是他個人的黑色幽默吧。當然，像有影友提到的，即使換成女追男，仍是供男觀眾意淫的角度（前半段本就是宅男氣質的主角在戀愛路上跌跌碰碰的故事，反而台版寫李霈瑜的角色，更比較能體貼女性的心思），只能說題材上難以挽救，在娛樂層面仍是有其先天局限了。

雖然如此，即使日版在關鍵處改動不大，整體上仍未及《消失的情人節》可觀，後者當年在金馬獎獲得五個獎項，撇開爭議，在技術上、演出上無疑相當出色，節奏明快、笑料不絕、巧著連連，到後面更是笑中有淚，收放有道，擅於操控／牽動觀眾情緒，是商業片中的佳作，日版在基本層面上自然有保證，但始終甩不掉小清新的溫溫吞吞，後段劇情越拖越難耐，巴士上遇失蹤父一節拍得毫不感動，若看過原版的，早知道發展，就難免更加搖頭。選角的差別是關鍵的因素，岡田將生的帥氣開朗魅力也許不遜劉冠廷，但就算肯試角色有些負面的特質，仍難如後者演得豁然；清原果耶自然是清新純情，然而李霈瑜的演出活潑動人太多，何況清原果耶演的是慢一拍的版本，縱使人畜無害，但她演來呆滯，一點也看不出她要尋回恩人、表達愛意的執著（弱不禁風的模樣要將岡田將生拖行到沙灘，演出更是無力），將她置於第二部分，就令影片更加拖沓了。加藤雅也遠沒有黃連煜的「智慧滄桑老人」的感覺；松本妃代之於黑嘉嘉、福室莉音之於周群達，無論喜劇感還是演繹，都是降級的選角。

《快一秒的她》對我較吸引之處，是故事圍繞著京都去寫，畢竟未去過京都，一直想參觀這名城勝地，男主角對所謂「真京都」的「洛中」的執著、福室莉音唱關於京都的情歌、幾個角色曾遊歷過的京都美景，都很吸引觀眾吧。《快一秒的她》引用了《なのにあなたは京都へゆくの》（1971），淒怨動人，「京都有那麼好嗎？／勝過我對你的愛嗎？」，很多歌手也唱過，原來今川泰宏監督的動畫《鐵人 28 號》（2004）也曾用過，此曲救了我對《快一秒的她》的觀感，從昨晚到現在，腦海裡就只有這首歌呢。決定了，立即訂機票，這個聖誕就去京都﹗去乘搭岡崎公園出發的時間停頓巴士﹗（逃）

圖片來源︰京都市交通局。電影配合朝觀光夜繽紛，人家是這樣做的﹗

聽歌︰《なのにあなたは京都へゆくの》