行动行动 10 | 外国佬滚出去！

​介绍

纪录片《外国佬滚出去！》又名《请爱奥地利 —— 第一个欧洲联盟周》或《外国人出没 —— 艺术家反人权》，是2000年发生在一年一度的Wiener Festwochen的艺术项目和电视节目。它由Christoph Schlingensief创作，Paul Poet执导。它在维也纳市中心的一个广场上建立了一个集装箱营地，招募了十多名难民进驻营地内，参加了包括德语课程和日常锻炼在内的日常活动，对他们进行为期六天的拍摄。每天，公众都被鼓励在网上投票决定庇护或驱逐哪些寻求庇护者，每天驱逐两名移民，直到只剩下一名。该项目以最激烈的方式反应公众的仇外心理和新的仇恨政治。

背景

2000年的奥地利，在约尔克·海德尔领导下，奥地利中右翼政党刚刚宣布与自由党 (FPÖ) 结盟，成为政府的一部分，自由党是一个由纳粹残余分子组成的仇外团体，这是二战后极右翼政党首次成为国家官员。

直到1980年代，移民才在奥地利成为一个重要问题。在海德尔的领导下，移民问题从1989年之前在选民最重要的问题清单上几乎不存在，到1990年排在第10位，在1992年排在第二位。1993年，备受争议的“奥地利优先”倡议试图收集签名以进行移民限制公投，并声称“奥地利不是移民国家”。

该党坚持认为“保护奥地利的文化认同和社会和平需要停止移民”，并坚持认为其关注的不是外国人，而是维护奥地利本土人的利益和文化认同。虽然在1990年代后期，该党攻击了伊斯兰极端主义的影响，但后来扩大到包括“伊斯兰化”和总体上越来越多的穆斯林。据《经济学人》报道，对穆斯林的敌意是“一种与塞尔维亚背景的选民产生共鸣的策略，该党一直在努力培养他们”。该党还发誓要禁止分发免费的《古兰经》。在FPÖ参与政府期间，引入了许多修正案以收紧国家的移民政策。例如，新的庇护申请数量从 2003年的32000件减少到2006年的13300件。

而《外国人滚出去！》则是基于对该政府政策的不满下而创作的。

影片介绍

影片一开始，一群人聚集在集装箱房屋周围，我们了解到Christoph Schlingensief的设计：“请多拍几张这个地方的照片。带他们回家，向所有亲戚和朋友展示奥地利的情况，” Christoph Schlingensief说。镜头切到他的助手，但他没有停顿。“向他们展示欧洲的未来！告诉他们：这是事实！这是奥地利！” 助理撕下一块建筑用纸，露出一个巨大的塑料横幅。“ AUSLÄNDER RAUS ”，上面写着。“外国人滚出去。”

标志在市中心和移民上方隐约可见。这是该项目的第三个也是最后一个元素：有仇外者和他们的Ausländer Raus标志；移民及其自由派支持者；和Schlingensief 本人，一种对话者和挑衅者。当游客和居民经过该项目时，Schlingensief 与他们交谈。他把扩音器递给他们，问他们问题，有时他只是肯定他们的信念。该项目和Schlingensief都成为愤怒的对象：“你是奥地利的敌人，你需要被驱逐出境，”一位自由派老人告诉 Schlingensief。

但是Schlingensief 既没有失去冷静，也没有失去注意力，他应该被驱逐出境的声明与他的论点有关，即奥地利的问题在于没有人能就奥地利是什么达成一致。对于自由主义者来说，这是一个自由而宽容的民主；对于仇外者来说，这是一个骄傲的国家，受到外国影响的威胁，无论是影响德国艺术家还是中东寻求庇护者。无论如何，移民对奥地利来说是一个关键的考验，因为是否接纳移民的决定不仅取决于移民是谁，还取决于国家是什么。

经过几轮投票，最受人喜欢的难民可以获得现金奖励，甚至可以通过和志愿者结婚拿到公民身份，而票选出来的最令人讨厌的难民则会被驱逐。施林格塞夫本人也住在集装箱里，并一直参与表演，而这些都会被电视直播录下来成为作品的一部分。

政治影响

在定义他们的国家时，奥地利人着眼于历史——不是作为一种从过去学习的方式，而是作为一种捍卫他们民族观念的方式。

“当时，[自由党]承诺奥地利不是移民国家，尽管这与该国的历史完全矛盾，”文化哲学家伯格哈特施密特在影片中指出。“因此，这通过谈论历史承诺的同一批政治家打破了奥地利的传统。”

Schlingensief 则在维也纳最著名的景点歌剧旁种植了Ausländer Raus标志。“在这里你可以看到真正的奥地利是什么国家！我们是一个文化国家，”一位旁观者喊道。“听听莫扎特！去看歌剧！” 但Schlingensief认为，奥地利也是一个不宽容的国家。在他的项目之前，很少有人会如此大声、如此公开地喊出它。

尽管Schlingensief似乎对挑衅比对政治更感兴趣，但他在影片中有一个明确的目标：媒体。“他妈的是[社会民主党]或[自由党]或[人民党]都无所谓。克朗是克朗，因此是该国的主要政党，”他说，指的是奥地利的主要日报，它覆盖了43%的公众，在一个740万人口的国家中每天发行100万份。根据这部电影，它是全球任何纸张中最大的印刷垄断企业。

“无论谁早上买那份报纸，都会为那个政党投票，”Schlingensief争辩道。“而且没有什么可以阻止这个过程。我们相信的执政党通常不是，而黄色媒体是唯一真正的政党。”具有讽刺意味的是，无论是有计划的还是无计划的，寻求庇护者被带进和离开集装箱房屋，他们的脸被报纸和杂志遮住，以保护他们的身份 —— 并隐藏他们。

在影片中，Schlingensief从未对这些讽刺时刻发表评论。他从来没有提到讽刺这个词。他确实解释了他的方法：“你不需要发表评论来表达批评。简单地引用您批评的内容就足够了。报价只需要放在正确的时间和地点。然后突然间，一个简单的引文就变成了自我启示。”

令人震惊的是，很少有奥地利人将他的项目视为艺术。他们中的太多人认同它的信息，因为它只是讽刺。“我认为这个[项目]太明显、太有意了，”柏林人民剧院的首席剧作家卡尔·赫格曼在影片中回忆道。“每个人都会觉得受到了宣扬，因为每个人都会知道这整件事到底是关于什么的。然后那些人会说，这到底是怎么回事！我们爱外国人！这一切都会被吹成热空气......但突然之间，整个奥地利人都认真地参与了这场比赛。”

奥地利人可能已经买账了该项目，但这并不是说它成功了。有一次，Schlingensief与FPÖ发言人一起出现在电视上。会议演变成一场大喊大叫，电影中再熟悉不过的场景。Schlingensief的作品是宣泄的，但也是煽动性的。“一种真正的超现实主义行为可能是随机射击人群。如果这是激进主义的一种形式，它最终奏效了，”他告诉我们。“你听不到枪声，但令人难以置信的是，有很多人跌跌撞撞地四处走动，受了重伤。”

但是，他到底伤到了谁？也许是仇外者，也许是整个国家。但可以肯定的是，从危险中撤离的移民被迫从他们曾经寻求庇护的同一个国家寻求庇护。

Christoph Schlingensief最后发现，政治光谱里有着各种持不同意见的人，有人讨厌这个作品，有人喜欢这个作品。哪怕右翼政党中都有人觉得这个作品好像挺好的，就应该这样做，但也有左翼学生直接冲上去想把集装箱砸了。这些过程都被记录下来，并引发了全世界对欧洲难民危机和政治撕裂问题的讨论。

艺术方法

将电视节目和其他项目安装为对众所周知的现有格式的嘲弄是Schlingensief方法论的一部分。在德国播出的另一场节目《怪星3000》中，他设立了一个选秀节目，所有候选人都有弱智。在戏剧项目Quiz 3000（“3000”是 Schlingensief 反复出现的商标）中，他嘲笑节目谁想成为百万富翁？，使用诸如“请将以下集中营从北到南排序”之类的问题。

在整个项目中，Schlingensief幻想自己既不完全是一个艺术家，也不完全是一个政治家。相反，他是一个自称说真话的人。奥地利爆发了愤怒，该项目很快成为国际新闻报道的主题。地点就在每天有数百名游客和当地人经过的pittoresque歌剧旁边，批判性地针对某些形式的电视娱乐和仍然在全世界蓬勃发展的潜在仇外心理。它创造了一个激烈的一周，捕捉了欧洲右翼的漂移，并将潜伏和公开的仇外情绪暴露给全世界。这是一部惊心动魄、有见地、有趣的编年史，反映了Christoph有史以来最大的公开恶作剧和艺术恐怖主义行为之一。

提醒观众纳粹集中营，指出纳粹集中营与像老大哥这样的电视格式之间的现有相似之处并对其进行艺术利用也是该项目的重要特质。人们从未害怕从旧时代再次回来的集中营，而是一个愤世嫉俗地反映了我们新的多媒体文化的集中营。讽刺真人秀节目，尤其是“老大哥”，十几名寻求庇护者被大量摄像机监视，可以被路人喂食和观看，每天有两名通过网络投票被驱逐出境。这是法西斯主义在 21 世纪的样子：光明、耸人听闻、交互的、有趣、令人恐惧。

这个作品让整个奥地利吓坏了。成千上万的尖叫者聚集在一起，发生了持刀、殴打、酸液袭击、政治阴谋、欧洲各地的头条新闻。全球80万人通过互联网加入该项目。

行动是人唯一的镜子