如今红白玫瑰式的女性描写有进步吗

最近有部一出来热度就很高的台剧《不够善良的我们》，编剧塑造了同年同月同日生的两个女人，在二十多岁的时候想同一个男人，十年之后还是想同一个男人的故事。剧集才更新到第四集，角色们的形象已经非常立体了，总觉得男主好像张爱玲笔下朝三暮四的振保，双女主的对照也像是红白玫瑰的叙事。

来简单对照看看张爱玲的红白玫瑰与《不够善良》的红白玫瑰，看看如今我们的婚姻内外、爱情内外的女性描写有进步吗？

振保的生命裡有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。一個是聖潔的妻，一個是熱烈的情婦——普通人向來是這樣把節烈兩個字分開來講的。

也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個．娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。

何瑞之的生命里也有两个女人，一个是他的妻子，在他心里那个“有病”的不被爱的简庆芬；一个是他的前任，他忘了联系方式但没忘记她存在的Rebecca。

张爱铃写白玫瑰用的是空洞白净，少有交际，“雖然她是美麗嫻靜的最合理想的朋友的太太，可以作男人們高談闊論的背景”。《不够善良》里的简庆芬也是个很理想的妻子形象，在丈夫提出希望她辞职照顾老人的时候，她反驳说自己不想仅仅困在妻子母亲女儿道身份里，另外简庆芬也会反思她此前追求的安稳生活有一种平淡无味之感。如今的”白玫瑰“，虽然还得面对沦为“饭粒子”的困境，但却不再“空洞”，她们在衡量在经营自己的生活。

说到红玫瑰，玫瑰稚气天真，姣蕊嬌媚热烈，但这些都和《不够善良》里的Rebecca形象相差甚远。Rebecca画着黑色的全包眼线，穿衣很有自己的风格审美，看上去特立独行生人勿近，她不愿意做“知己”一般的情妇，但是她也会渴望有依靠的安稳生活。在无数展现独立职业女性、大女主题材的影视作品的今天，《不够善良》还能讲出女性没有选择家庭，主动或被动选择“独美”的同时，也需要面对相应的生活的寂寞和种种的不确定性。

不过看到现在，《不够善良》对女性的刻画还说不上进步，“独立”女性的独立是被动的选择，兼顾职业和家庭的妻子还需要视奸前情敌，而且男主何瑞之和两位女性之间的关系的复杂性也没有表现出来，对爱的剖析也极为单薄。另外，如果想要表现两位互为参照的女性之间的嫉妒渴望，倒也不用只围绕男人爱谁最后跟谁来展开，毕竟除了男人以外还有别的，借用娇蕊回应振保的话：

“是的，年紀輕，長得好看的時候，大約無論到社會上做什麼事，碰到的總是男人。可是到後來，除了男人之外總還有別的……總還有別的……”

振保在床上睡下，直到半夜裡，被蚊子咬醒了，觉得那些女人都像是吸血的蚊子。而何瑞之梦见和Rebecca的婚姻生活，说出：“明天一定很幸福”，哭着梦醒。

最后，振保要改过自新，他肯定也觉得：“明天一定很幸福”。