假面女郎：杀男人也可以是淫欲的

我很喜欢看电视剧，但一般的喜欢，每个人都会做到的程度，是不需要特地说出来的。于是你大概能领会，我的喜欢已经到了“不普通”的地步，是真的着迷，觉得一辈子可以有超越除睡觉以外的时间，全部用来做这件事。

看电视不同于任何爱好，它真的可以和时间同步流淌，或者倍速前行，我不在这里的时候，我看了许许多多的电视剧，这是无法改变的事实，同时它们也证明了我的存在。

我看得很快，但仍然有些话想说，于是我偶尔捡起一些写下来，也不是为了对得起那些付出的时间，在我看来，什么都不说也是对得起的。

这个角落一旦形成，我会说奇怪的话，如同跳进汪洋溺毙或当作烈酒痛饮的怪物，这也是我愿意长久栖身在这个爱好中的原因。它可能是些呕吐物，因为我都看电影了，又不是趴在课桌前写作业，它必定是眩晕的结果。

我真的数不清从春天到秋天、从八月到十月，从上个星期到这个星期之间的间隔中，有多少倍的人生已经在影视剧中度过，于是《假面女郎》都已经是很久很久以前的故事了。

看到第四集，我突然心领神会：女的可以编故事，想怎么讲就怎么讲。那些边缘畸零的女性，暗夜飘荡的鬼魂，男的是她们招惹的狗，偶尔也带回家喂口饭吃，观看他们真正作为狗的面目，最后必须付出代价，多杀几次，日月交错的永恒就会颠倒回来。

我对长久以来荧幕中的单一现实忍无可忍，几乎所有“杀女人”的镜头都是淫欲的，《假面女郎》第一次让我感觉到，“杀男人”也可以很淫欲。尤其是第四集“末路狂花”反杀，两人分别拽紧红绳一端，像童年玩翻花绳一样纯洁，将漂亮的前男团偶像勒死在出租屋。

影片中第一个被“杀掉”是女主意淫的朴部长，会给自己 p 腹肌阴影的疯男人，爱上网，想博取关注，从社会层面抹杀他，就如同得到了他。第二个是有点漂亮的自私男人，爱出风头，本身没什么特色，以猎人的身份登场，以猎物告终。

第三个之所以有他单独的一章，也不过是串起两个女人的戏份，你说他的癖好独特，但其实也完全归结于廉惠兰女士杰出的演技，与安宰弘那张不算邪恶的脸共同打造出的、毫无意外的一款东亚妈宝男和他的邪恶妈咪（但妈咪仍然可以为其疯癫，一举掀翻宗教、法律和道德，也要将儿子的仇人追到天涯海角，直到死死亡的那一刻，也算是一种独属于东亚女人的魅力了）。

从杀戮的审美来看，这种男人让你感觉他就是要被杀的，他最大的价值体现也就是在他死亡的那一刻。女主角设计杀死他的那场戏，是比较粗糙的，让人忍不住对比很多男导演拍摄的美丽女杀手。而本片恰恰相反，这些角色没有美丽的外表来为自己辩护，来包裹自己朴素卑鄙的邪恶，所以受到诱惑、为其杀人再被杀的戏码，就显得更加惊悚而赤裸。

第四个就是男偶像了，把女同学当取款机，然后被女同学摧毁，跌落神坛，变成野狗，再被收养，以为自己能报仇了，结果扑腾了一下还是被杀。这些男人的出现和死亡，都只是和女性的欲望有关，杀死他们本身就是“淫欲”的，并非只有滔天的恨意。

这是我很直观的感受，也许过度兴奋，而显得有些邪恶而危险，我第二遍来写还是没有办法将它拽下来，平稳地降落。但这样的逻辑，性别颠倒过来，就是现在影视的主流，我们在现实和幻想中都适应了男人的欲望，唯独忽视了女人的。

我们在电视里观看女人的美丽和死亡，就是一种“主流”，所以当我说出我热衷于观看虚构故事中男人的死亡的时候，也请不要太过惊诧。

我最近看宁理的新剧《繁城之下》就写到：他受尽苦难，也使别人受尽苦难，然后放弃了肉体，不再需要任何一具，虽然他可以轻易穿起它们。他的整个演艺生涯，除了年轻时打的那些杂，偶尔的照面，他最不需要的可能就是爱情神话，别人故事里的一粒尘，哪怕闪着光，但就是不适合他，他必须死，也必须让别人死。

他的死亡就不但是淫欲的，也可以是美丽本身。这些评价都是由观看者的爱而产生的。我们可以在虚构和幻想中崇拜这种美丽吧，就像《大逃杀》里感叹的：好美啊，虽然是某人的葬身之地。