《樹大招風》：賊王的故事是香港的隱喻嗎？

1990年代轟動全港的賊王季炳雄放監要出來了，被香港政府遞解出境回美國。最近幾年人們仍得他的名字，大概都是因為《樹大招風》這部電影。

很多人看《樹大招風》就是時代隱喻，三個風光不再的賊王，就如1997年易主後日漸消沉的香港。這種品嚐香港電影的路數由來己久，從「我唔見咗嘅嘢我想自己攞返」的黑幫Mark哥(小馬哥)到「我想做個好人」的臥底劉健明，都可被視為我城化身，在香港觀眾之間共鳴不已。不過，我認為《樹大招風》最突出的是人物，人不只是用來象徵時代的材料。以監製身份來創作的杜琪峰和游乃海，在《樹》中再次亮出了銀河映象早期作品的「宿命」招牌。甚麼是命？時勢、性格和抉擇的共同作用，構成了三個賊王的命。時代因素固然重要，但只是一部份。

時代是大背景，但不只於香港人面對九七大限的轉變。三個賊王其實並不盡是典型「香港仔」：葉國歡根本是省港旗兵；季正雄是在廣州當扒手出身的跨境大賊；只有卓子強最有(當年的)香港人特質，「醒目仔」走捷徑、愛冒險，敢向大富豪埋手(其藍本張子強的綽號就是「大富豪」)。令他們感到「時不我予」的時勢變動，亦不限於香港，因為劇變更烈的是中國大陸。八九六四後，中國全面朝「開放經濟、政治封閉」的方向發展，衍生出腐敗貪婪的官場，才教當慣老大的葉國歡吃不消。

人物的性格是小背景，雖然局限在個人層面，但有長期的影響。葉國歡霸道慓悍，受不住奚落，更受不住被「官二代」小賊「起尾注」的屈辱；季正雄沉潛至孤單迷失，忍不住張揚現身時便進退失據「一子錯」；卓子強囂張，上得山多終遇虎(而不是「虎落平陽」)。

《樹大招風》英文戲名 Trivisa 指「貪嗔癡」，我們不必把三毒平均分配予三個主角(卓子強是貪、葉國歡是嗔、季正雄是癡)。其實三個都貪，不貪又怎會當賊？他們心裡都有苦毒和忿恨，動輒殺傷性命。他們都執迷，皆聽不進身邊兄弟的諌言，被外頭「三大賊王合作」的風聲所迷惑，只因心有不甘。但使他們最終陷入終局的是各自的抉擇，一念之間，選對了未必是天堂，但選錯了就是地獄。若葉國歡沒在兩個離去的警察背後開槍，沉得住氣；若卓子強沒搶那批炸藥，全身而退；若季正雄爽快地離開大輝一家，不動殺機－－結局就會改寫，即使不發達，也不致陷入絕境。

《樹大招風》其實是古典悲劇，三大賊王是悲劇英雄。英雄不必是好人，港產片英雄更是黑幫賊匪當道，因此以大盜作香港自況的問題不在於「自視為賊」。三個主角的悲劇由時勢、性格和抉擇的共同影響所導致。但好看的悲劇更添了一點「靈氣」：隨機性。三位主角在「風滿樓」同場出現，本為了各自「轉型」的事業，卻因被人認出而吹出「三大賊王合作」之風。

何謂「機」？現實中很多人仍主張九七不是大限，北上發展才是契機(現在則講「一帶一路」，始終是「醒目仔」路線)。不過，究竟時代變易中呈現出來的契機還是殺機，誰能預料？若以身陷三毒的賊匪為喻體，本體豈只是香港人？說到「貪嗔癡」中毒更深，更加「抓緊機遇」發財的，那些貪官污吏比賊王有過之而無不及。九七之後，中港融合，於官黑商同謀之大勢中，論到真正的「大富豪」和「大賊王」，又豈是葉國歡、季正雄和卓子強能當？