漫画！国外爱这味．日本》台漫反向输出，国际合作是关键ft.漫画家阮光民、大人的漫画社陈怡静

作者｜可莉（文字工作者）

近年，一股「台湾风」吹进日本大街小巷，除了美食外，台湾漫画书走出国界，打进日本漫画市场，以纸本书籍或电子书之姿，送到日本民众眼前。

➤台漫的复兴早在13年前就开始

日本是世界闻名的动漫大国，题材、编剧、画技、分镜等领域都有其佼佼者，要在日本漫画市场分一杯羹，从来就不容易。

Podcast节目「大人的漫画社」主持人陈怡静观察，售出日文版权的台湾漫画多了起来，「大约是从2009年开始，我认为关键原因是和《CCC创作集》跟盖亚文化开始做纸本书有关。」

陈怡静说，《CCC创作集》早期连载作品，包含2012年出版的单行本《时空铁道之旅》、2013年出版的单行本《异人茶迹》皆于2015年授权至日本，而2010年出版的《北城百画帖》则在2018年授权至日本，近年由《CCC创作集》推出的作品如《无名歌》、《友绘的小梅屋记事簿》、《兰人异闻录》等，也全是打进日本市场的作品。

➤台漫打开日本市场大门

惊喜的是，除《CCC创作集》作品以外，如《用九柑仔店》、《Day off》、《最软！东京人夫日记》、《来自清水的孩子》及《T子%%走》等台湾漫画都是近2年售出日文版权的作品。其中，《用九柑仔店》更是漫画家阮光民投入漫画领域近20年来，首部售出日文版权的作品。

阮光民回忆，台湾漫画家先在日本闯出名号的代表人物，就属已故漫画家郑问。而在郑问赴日时期，东立也有漫画家和日本讲谈社合作连载过，「例如漫画家度鲁，我还在当助手时，他就是非常有经验的漫画家，当时几位东立出版社的漫画家都有在日本杂志发表作品，那一波是日本和台湾陆陆续续有漫画交流的。」

「但可能跟我们出版环境不景气也有关，渐渐交流就没了。」阮光民认为，有一阵子是日本流行什么类型的漫画，台湾这边也会想追逐同一股潮流，「但如果他们已经有这样的故事了，何必还要类似的呢？」而看郑问、敖幼祥等大师的作品，不论是看画风还是看内容，就能辨别出是出自谁手。其实只要说自己想说的故事，如此就会长出自己的特色。

陈怡静分析，综观近年打进日本市场的作品，都拥有台湾在地特色，「10几年来，作者渐渐取材自台湾多元文化，而日本对台湾是充满友善与好奇的，以《来自清水的孩子》来说，这种刻划台湾历史时代背景下的故事，过去我们认为不好推到国外，但却成功打进日本，代表日本人对于台湾还是有文化上的好奇与普世价值的类似。」

➤国际合作是反向输出的关键

对看着日本漫画长大的台湾人而言，台漫销向日本，或许能有一点「反向输出」的喜悦，不过，除了售出版权以外，我们是否还能再进一步呢？

文化内容策进院副院长卢俊伟认为，推动台日共制是可以尝试的方向。日本拥有完整漫画相关产业生态，一部漫画在日本，存在吸引跨域为周边商品、游戏甚至动画的可能性，现今台湾漫画在日本多是输出既有作品，以单点突破，「如果有机会，我们可以将点扩散为点、线、面，进到产业网络去。」

今年，《CCC创作集》和日本角川集团合作，除了推荐台湾漫画《殇否》、《幻镜少女ALICE》、《猫妖传》及《海伦娜与大野狼先生》到日本连载，也尝试媒合台湾漫画家与日本角川的编辑合作，首波作品今年开始绘制。

卢俊伟说，要让日本读者完全理解外国作品的笑点、文化背景等，还是需要靠日本编辑的角度，「编辑是很重要的，会判断读者要什么，将卖点转译给读者知道，如果拥有日本编辑的角度，台漫更能在当地培养人气。对台湾而言，也是跟着日本漫画产业实战中学习的经验。」

一部海外漫画想在日本累积声量，势必要靠许多努力。好在，台湾拥有这么多专注说自身故事的漫画家，跨越国界的台漫新风景，指日可待。 ●（原文于 2022-08-01在OPENBOOK官网首度刊载）

➤台漫精彩剪影