国外爱这味，日本》叫好也叫座？得奖漫画也能大卖吗？ ft. 漫画家柯宥希、文策院副院长卢俊伟

作者｜可莉（文字工作者）

这一、两年，也许在滑手机时，也许在看新闻台时，或在卷动电脑网站页面时，你会不会常常看到类似的报导，标题斗大写着：「台湾漫画前进国际」、「台漫崛起」等等，曾激发你的好奇心，甚至让你贡献一个「赞」或「分享」呢？

➤台湾漫画家让你意外的point

近年台湾漫画家在国际奖项上的成绩，着实频繁又不间断地传出好消息。

例如：2020年，漫画家韦蓠若明的《送葬协奏曲》及阮光民的《天桥上的魔术师》分别摘下日本外务省主办的国际漫画奖大奖金奖及银奖；2021年，则有漫画家吴识鸿以《山风海雨》夺得比利时布鲁塞尔漫画节新秀奖。

➤叫好叫座与奖项不是正向关系

对创作者而言，若作品能得奖、令外界叫好，自然是再好不过。不过，当掌声过后，那些热度是否又能成为叫座的基础呢？

今年以《小丑医生：最后一次说再见》赢得日本国际漫画赏银奖的漫画家柯宥希认为，还是要看奖项性质。

柯宥希在2012年曾以作品《许个愿吧！大喜》获得日本国际漫画奖银奖，这项得奖纪录创下台湾漫画家于日本国际漫画奖获奖的首例。 《许个愿吧！大喜》在其他漫画比赛也大有斩获，例如金漫奖最佳少女漫画奖、金漫奖年度大奖及中国金龙奖最佳少女漫画类大奖。

柯宥希表示，或许是创作《许个愿吧！大喜》前已透过其他作品累积一定读者，或许是这部作品在多地皆有得奖，也可能是当时民众买书的习惯比较旺盛，《许个愿吧！大喜》在得奖后确实提高了销量，并打开知名度，「例如有人会来谈异业合作，写小说啊、影视授权啊这些的。」

目前《小丑医生：最后一次说再见》得奖后的效益，仍持续观察中。柯宥希表示，以台湾金漫奖为例，虽然金漫奖自我期盼为三金规格，但在民众间的知名度并没有很高，「那得到金漫奖会带来的外部效益可能就不会那么高。但得到国际奖项不一定有钱，金漫奖的奖金对创作者就会是另一种更直接的帮助。」

➤奖项之后，台漫何去何从

文化内容策进院副院长卢俊伟认为，依据漫画奖项评比阵容，往往也会影响到得奖后续发展。一般奖项大致可分为人气票选类、创作专业类，以及投资型奖项。

由读者人气票选而获奖的作品，往往因掌握大众口味而能快速打进市场。卢俊伟指出，创作专业类奖项如金漫奖，则是由专业的业内人士评比选出，不见得能快速市场化，「但这不代表得奖作不能被市场接受，它可能是还没找到对的受众，于是需要行销。」

文策院内容策进处组长谢一麟表示，获得国际奖项的作品，往往IP授权方面也会得到很多洽询机会，文策院均采主动询问，并进一步协助创作者们，让作品能直接采B2B授权商讨。

得奖作品的热度能变现，是理想的目标，若暂且无法看出得奖的效益，柯宥希认为，其实得奖就是种勋章，「像是一般人履历上多了几笔好看的经历，我们在提案新作品时，也会比较顺。」毕竟台湾漫画家于现阶段能不另外接案、全职稳定创作就已经不容易，若漫画家无法全力投入创作，「那品质真的能好到让我们继续得奖吗？」

谢一麟表示，目前台湾的基础漫画产业环境上仍然有许多地方需要加强，文策院也以培育漫画助手、提供创作场地等方式，希望为创作者提升内容产制的条件，「就像这几年大家会觉得台剧蓬勃发展一样。」

「台湾创作者品质从来没差过。」谢一麟说，漫画产业也是如此，未来也期许台湾的漫画产量稳定提升，不论得奖与否，希望能让更多作品授权海外，让更多人看见台湾漫画创作者的软实力。 ●（原文于2022-08-08于OPENBOOK官网首度刊载）