写实主义的写作路存在，但要承受被讨厌的勇气

只是因为他们都不是『单纯地』写故事，可能是接受业主提案做的『文字工作』如：文案、小编、行销；网路小说家、编剧、填词人、作家等可能是为了报名文学奖项而出版的书籍，可能是为了往中国发展的长篇网路小说这些人的压力都比一般写作者高上百倍；甚至千倍。
因为他们肩上背负的不是梦想这种不切实际的字，是生活、是养家糊口、是没作品产出可能这个月就没钱的状况。
这与所谓『写好玩的』『有空写写』的作者是天差地远的。

这样不是很好吗？为什么会被讨厌？ Are you sure?

绝对会被诸多写作者讨厌，如果你说你写作只是为了钱。
或是要往中国发展（谁都知道中国发展是需要遵守些许『规则』的）
不只会被写作者讨厌，只要有了台胞证证实自己未来可能要往中国发展后连朋友都会问你一堆好像对岸我们最讨厌的粉丝在问的事

「你要跪着赚吗？」

「如果你被问你是台湾人还是中国人，你要怎回答？你只能回答后者吧？」

「那边限制一堆欸，你确定吗？」

还有一堆～！ ＠＃＄％＆＊（）——＋
请问一下这问题是跟我们最不喜欢的人在做的有什么不同吗？
有些人可能连过去都还没过去就接到这些问题了，过去还得了？
更不用说可能『写作』就是他的『正职』的人，他要怎么办？斜杠养活这职业？
那这『职业』可以不用做了，淘汰掉吧。

也太可悲了吧，一个职业需要用另外的职业来养活？

那如果这些专业作家们根本就不用斜杠或不想斜杠呢？那又是另外一番地狱了若是为了钱、生活而去中国发展；不用太较真，这跟人才外流不就相同吗？
有台湾作家可在起点赚到百万让他买房；生活无忧，这应该要庆幸『哇，原来还是有很多人付费看小说』而非『口去，赚人民币？去查有没有缴税先！ 』这是说要前往中国的讨厌

那什么是在台湾的被讨厌？那就是当你为了钱可以妥协自己的创作之时，就会被讨厌；或实际上你是为了钱在想办法生存时，你就会被讨厌（奇特吧？）

在台湾写作并不是一门相当好的选择就算是迈入编剧也只是迈入另一个坑罢了，相对是台湾授权好，还是中国卖断好不讨论。
因为这两者不是绝对，有时候授权也不一定就比卖断好；牵扯到产业与法律太复杂了，跳过。专职写作有太多不定因素，那就是——钱、薪资从哪来？
如果说是以『邀稿』说实话，机率低钱又少，当然台湾一定就是——薪资少如果说是以『剧本』抱歉，钱是最少的也就算了，自己对自己的故事还没有决定权。因为台湾是导演至上的国家，不是日本、欧美。
如果说是以『小说』这不用说了吧？想赚钱？当然只有中国一途啊，还用想

是的，就是这么悲催。所以有时有能力的专业作家只好投稿赌前三名，我想这也是为何台湾政府时不时就办文学奖的原因吧？不办都快惨死了。
所以多数作家以政府邀稿、政府、企业等文化讲座、或成为出版社编辑之类为收益，因为出书版税根本没钱赚，导致只好把写作时间压到极低。

积极想办法存活远比怀抱着没钱的梦想，更为重要及伟大

那这些作家或者说是还没踏入出书的作家以『生存』为考量为何会被讨厌？
这我也不知道。是没作家风骨吗？还是对自己孩子不坚持（这点我想问：你敢跟老板呛声？）还是满嘴商业、市侩？我到了现在依旧不知道那些讨厌商业的作者怎么想的。他们身为商业作家，不商业是要怎样？搞艺术吗？

梦想成真有时不见得会是你梦想中的样子，有时是踏入了你未知的地狱。

尤其是当部分平台『文人相轻时』是的，就是文人相轻。什么年代了还要分门别类讨厌商业的，我是文青的你别靠近我；这是小学桌子画线吗？
当今天太过写实时万一你碰到这些人，你会开始疑惑——靠北，我做错什么了？
因为对于梦想论而言，当他的梦想被沾染商业时那就像白莲花抹了丁点墨黑色般地；碍眼梦想应是纯净的、创作应是神圣的。

我只想说：「在我们文策院的作家或编剧眼里，这只是工作；我们就像写作机器，一直产出故事罢了。就算是歌词，我们也依旧只是资方/制作方的写手机器，依照商业要求营造出大家都满意的商业歌词，文字/写作，没多神圣。」

套用前辈针对我问压榨、不公的问题时对我说的：「这地方没高尚到非做不可」
如果写作对多数人而言是高尚的事，那只代表——还不够拼命与压榨因为我们早已麻痹了如果想当个写实的作者，希望你有勇气踏入『地狱』

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