报导》「我们并不输国外」，从同好社团到文学基地：笑中带泪的台湾推理作家协会20年

文／佐渡守（文字工作者）

台湾推理作家协会（Mystery Writers of Taiwan, MWT，以下简称推协）9/24(六)将迎来本届征文奖颁奖典礼。据称今年是该奖创办以来「最让评审难以抉择的一届」，入围作品精彩多元。

走过20个年头的推协，如今已是全球华文推理的重要基地，所办征文奖不仅是台湾历史最悠久的文学新人奖项之一，许多扬名海外的华文推理小说家也都从这里出道。本文特别专访推协理事长冬阳，为读者畅谈台湾推理20年，并远眺类型小说创作的未来。

「征文奖就像一盒巧克力，你永远不知道下一篇是什么味道。」这是冬阳为推协20年征文奖所下的注脚，意表作品是累积的结果，完全不是一个协会所能控制。他提起生前推动推理小说不遗余力的影评人景翔，曾不断提醒协会成员及参赛者：推理小说就像车轮，想要前进，就必须推理（逻辑性谜团）与小说（文学性故事）达成平衡。冬阳说，这点在征文奖开办后的前几年就已做到，可惜早年作品多元性较为不足，以致有段时间，打开投奖的稿件，都好像在看文字版的名侦探柯南。

但最近7、8年来，作品多元性已慢慢浮现，今年更可看出创作者借推理小说说自己故事的明显意图，主体的表述更强，且兼具推理的趣味与小说的流畅。因此即便参赛者竞争激烈，评审团却评得心满意足，咸认近年推理创作水准越来越高，已具备走进国际的能耐，一点都不输国外台面上的作品。

例如时空的多元，本届入围作品就有民国初期以香港九龙城寨为背景的〈冰室〉、古装武侠题材的〈救风尘〉，也有贴合时下日常街头风景的外送员〈FoodCat：您的餐点已在路上〉。置入个人关怀主题的，则有描写女性婚姻与情感困境的〈冰凉的杀意〉，还有借宗教隐喻的作品〈不要相信保罗的话〉。

在评审团方面，推协也刻意多元化。冬阳说，台湾虽有各类征文奖项，但不仅偏文学，也习惯从文学领域去挑选评审，「但推协的征文奖不是评给圈内人看的，能从创作的『未来性』着眼的评审，才有助于台湾推理小说的往外扩延。」

例如本届最年轻的评审是刚拿到博士学位的路那，是新一代研究者；推理小说看最多的杜鹃窝人，有将近40年的阅读经验；最了解国际版图的谭光磊，引荐国内外推理小说无数；张亦绚不是标榜推理的作家，但她的文字中有推理；代表出版界的陈蕙慧，与推理小说一直有很深的渊源。

评审的观点也随着时代在改变。除了市场观察与创作趋势之外，近年越来越强调「新人奖的意义在哪里？」冬阳认为办奖不应只是造就「一书作家」，评审团必须看见作者是否有延续的潜力，因此每年颁奖典礼过后，推协都会安排评审跟入围决选者进行交流。

「我见过很多不同的参赛者，有自我怀疑的，也有霸气十足的，还有那种一开始觉得投稿不难、得奖后才惊慌失措（一脸『我出道了该怎么办？』）的新人。无论何种参赛者，我们发现最大共通点是他们（包括首奖得主）都想知道对手到底写了什么？自己为何能脱颖而出？相当在意其他作品。」

通常冬阳会对他们说：「你们是同一代的创作者，继续往下写，在文坛就会彼此见到对方，不会是敌人。」得了推理奖之后，能否「走到最后」才是重点。因为在台湾，更大的竞争者是「推理小说本身」，尤其在欧美日作品长期的强势压境下，如何卯足全力证明自己的创作是读者心中很棒的推理作品，才是最重要的。

➤从征文奖走到世界

如今20年过去，许多从征文奖出道的推协成员，已陆续在海内外跨域交出漂亮成绩。最脍炙人口的，莫过于天地无限《第四名被害者》改编影集《谁是被害者》，创下Netflix亚洲地区华语原创剧最佳纪录，其作品并有多部已售出影视版权。而以《13．67》创下空前纪录的陈浩基，已超越几米，有望追上吴明益，成为授权最多语文译本的华文作家，目前已知至少有3部作品在等待改拍。

同样受推理创作者关注的「岛田庄司推理小说奖」，也是获得海外出版机会的一条路径。该奖创办时，推协成员发下毒誓：若无人入围就集体剃光头。事后果然连年皆捷，包括宠物先生、陈浩基、文善、胡杰先后摘下第一至三届首奖，去年也由王元夺魁，至今推协成员已入袋岛田庄司奖一半以上的奖项，并已有多部台日中泰等语的作品出版。

冬阳并提到：「继陈浩基打头阵之后，韩国几乎签了他所有作品，后来卧斧的《FIX》也去到韩国（由茁剧场改编为影视作品），今年李柏青《欢迎光临康堤纽斯大饭店》在韩上市，宠物先生也有一本台湾尚未付梓的小说在韩国居然抢先出版了。」

来到近期，宠物先生得奖作《虚拟街头漂流记》除将改拍电影，最近也渗入非推理领域，出现在台北文学馆「寻人：西门少女」特展中，以作品承载时代纪录、标示跟城市的关系。冷言近日以《上帝禁区》参与国立台湾文学馆与日本松本清张纪念馆的交流活动，并和薛西斯《KING：天灾对策室》获选台湾十部原创IP，将随文策院赴釜山参加「韩国亚洲内容暨电影市场展」。

➤推理是圣杯，推理作家协会就是圆桌骑士

台湾能办到20届的小说奖屈指可数，推协可说已成推理界传统跟文化的一环，但回首来时路，冬阳仍不得不说当年实在有点太疯狂。

「那是个单纯而美好的年代，一个晚上会读两到三本推理小说，然后兴冲冲到网上贴文、挂MSN跟其他同好闲聊。在还没有同温层这个词的年代，只因大家都是推理迷，感觉好像凝聚起来，就可以『干大事』、为推理小说做点什么，靠的全是自嗨与傻劲。」

推协草创初期十分克难，仅称得上是一堆大学穷小子「用爱发电」的跨校社团，就像台湾写推理小说几乎没有人是专职作家一样，推协干部成员也全都是无给职。

「忘记是哪一年了，协会运作起来后，大家在讨论台湾推理小说接下来要如何发展，踏入社会我们还能燃烧这样的热情多久？最后在毫无指定下，我们有人会写作，就决定去当作家，有人对阅读有兴趣，就去当编辑，而我就是跑去接编辑这个位子的人。」

如果推理是圣杯，那么这群人就是圆桌骑士，为追寻推理小说的未来，各自奔赴漫长的旅途。冬阳其实是个理工男，大学所受训练跟出版八竿子打不着一起，如今却成为资深编辑、评论家、专栏作者、讲师、活动策画、节目主持人，已经「把斜杠玩成本业」，还要为协会忙进忙出、搭桥造饭。但20年一路走来，冬阳认为自己自始至终坚持固守的，就是推理小说。

「协会当年还只是个小学生，现在说的国际交流，那时只能算是出国开眼界——原来人家办了50年的日本推理作家协会长这样，我们的未来也会这么美好吗？他们有大作家江户川乱步，台湾也能出现这种等级的作家吗？对未来大家都难以想像。」

推协长期经营华文推理，包括台、港、中国、马来西亚、旅居西方的华文作者，但相较日本67年历史的江户川乱步奖，仍大巫见小巫。 「日本推理作家协会人数超过500人，台湾70人上下；他们每年收件400篇，我们约70篇。台湾类型小说创作就是个『后来者』，但没关系，我们就接受这些，继续往前走。」

推协成立10年时，成员开始思忖下一个10年，不能再像社团交接似的，年复一年做同样的事，必须启动外部的合作，包括产业与政府。 「那时有些彷徨，当初跟我年纪相仿的人，可能因为阅读『谋杀专门店』而有共通话题，但现在的新读者在哪里？他们长怎样？他们都还在读吗？如今推协年轻一辈的话题是追剧，更年轻的一代可能看的是《屁屁侦探》绘本。」

冬阳说，未来的推理有许多改弦易辙的事正在发生：许多创作里都包含推理元素，比如日本面向大众的娱乐小说、比如近年直木赏的评审，也几乎都写过推理小说。推理也不只发生在小说里，更发生在影剧、动漫及各式各样的创作之中，它不再是单一的小说类型，而是更广泛成为一种说故事的方法。

江户川乱步在其破案笔记中曾提到，早在侦探小说型式出现后的百年间，所有人类能想得出来的诡计就已开发殆尽。它最初的语言，就是包裹引人入胜的糖衣，想方设法勾起人们的好奇。冬阳认为，推理元素如今甚至已溢出创作领域，被外扩到成为各种资讯散布的策略，当大卡司、大制作也不再是保证时，它能让串流平台app一经打开，话题就被迅速传诵。

「推理对我有什么好处？既不能减肥，也不能抗癌，只是打发时间很棒而已。」冬阳过去常听人这么说，但如今推理可以应用在身边很多事物上，人们想活在变化快速的世界里，就要懂推理，且要读得懂推理，感觉更像一种生活技能，「而且是个很不错的技能。」

曾有影剧业人士坦言，不是他们主动要去找推理剧，而是被大数据的演算结果推着不得不去找推理。连剧组（包括灯光道具）都在看推理小说，以打磨扩充自己的本事。

推协筚路蓝缕、笑中带泪地走过20年。冬阳说：「现在协会光是要去快速回应外部的各种变化，可能也没时间哭了。」尤其串流平台突然兴起，内容产业发生翻天覆地的改变，创作也比过去更辛苦。为了因应，征文奖承办人也从不固定转为专任，原先不少首奖得主都曾担任承办人，例如宠物先生、陈浩基、天地无限、四维宗、饼干怪兽等等，现在则落在小云、小K肩上。不管成员处于什么位置，都尽心尽力为推理创作贡献。 「如何让创作者长长久久走下去，是协会一直放在心上的课题，或许10年20年后，这段历程也将成为让未来的我们津津乐道的事。」

➤推理能走到哪？跨界没问题

为协助新人面对自己的关卡、支撑他们后续的创作，推协在2014至19年间，和金车文教基金会合办多届推理创作课程，可惜这几年因疫情因素停办，目前正斟酌是否改为线上。

推协举办的课程，报名者一次可达上百人，其中三成未必是为创作目的而来，而只是试图透过写作课程增进阅读乐趣的读者；其他人也不纯然是想写小说的创作者，还有不少想当编剧、做游戏（密室逃脱、桌游、手游等）的人。课程方面，则包括有作家或编剧的写作经验分享，警察、鉴识人员、律师、法官等的专业知识，也有编辑谈出版市场。

「今年幼狮写作营找我去讲推理小说，我发现需求好像又不太一样了。过去推理可能讲法则、讲套路，讲人物怎么塑造、诡计怎么设定，现在反而大家比较想知道如何从生活中取材，除了天马行空的故事外，还要能回到主题、呼应现实。我在广播节目中，也遇过来宾说他很想谈生与死、罪与罚，只是这么严肃的主题要怎么转换，才能给读者不是啃哲学书的感觉？」

冬阳还举9月甫出版《初心村的侦探事务所：那天，他失去了心》的新秀作家会拍动为另例。由于会拍动当初获得第18届征文奖的作品较接近轻小说，因此他对推理小说读者如何看待自己的新作不太有自信。冬阳对这件事也很好奇，「轻小说其实包容了我们所知的各种小说类型，历史、武侠、间谍、科幻、奇幻都在里面，我认为推理故事发展下去，也可以是轻小说化的情节，因此我对他说，你作品里的无厘头会吸引到轻小说读者，是很跨界的，只要是好故事，就无需遮遮掩掩，而是继续把它发展出来。」

以上种种，都是推协下个阶段办理课程时必须思考的。冬阳认为，未来不再是学生式、套路式的提供新手练功秘笈的推理补习班，也许应该化整为零，依各自目的的不同，为卡到瓶颈或有疑问需要解答的创作者，客制化地单独上一门课，藉由互动引导来取得自己所需的技能。

➤这本超好推──台湾推理可以更有自信

除了以作品频繁与国际交流之外，近年推协跟产官学界也有密切的合作，包括文化部、文策院、地方文化局、台文馆等，都陆续想将台湾推理发展做一番整理。此外，自去年起，推协和Readmoo合办「推理跑读事件簿」，每个月利用Google Meet举行线上主题活动，分享阅读、创作与专业知识。今年起，推协则在复兴电台开设「侦探推理俱乐部」节目，每周一晚上9-10点介绍推理情报、邀请来宾谈书聊剧。

值得一提的是，推协将在10月仿效日本「这本推理小说真厉害」，与Readmoo合作「2022这本超好推」，此「推」语带双关，一是推理、二是推荐。与日本最大差别是，选书人并非作家或编辑等专业人士，而是由读者票选过去一年出版的推理类电子书TOP 20，含5本中文创作和15本翻译书。

「这么做有几个目的，首先是为了协助海外版权销售。因为台湾市场太小了，书卖得再好，所得数字对外译推广也起不了太大作用，有了年度TOP 20，未来就可以理直气壮说『这5本中文创作与国外作品并驾齐驱，是台湾读者最喜欢的小说』。其次是提供一个让读者参与的机会，并借此在电子书平台慢慢形成阅读社群，这是目前传统推广通路较欠缺的部份。」

回到推协对未来的布局，冬阳说，疫情打乱了许多的计画，但也培养了一些韧性。眼见串流平台崛起、突破区域界线，为创作者带来许多机会，台湾想打开门赶上世界，需要很多桥接转译的工作，推协的角色在未来将越发重要。

而从推协历年征文奖可发现，创作者能量持续在向前滚动，虽然规模不大，但质量已经达到，出版社编辑大可勇敢大声讲出来：「我们并不输国外。」

有些事情，应该更有自信地往前推动。 「我的第一份工作就是编辑，那时我的主管对我说，你一年做多少本书，就有多少尝试成功的机会。」冬阳认为，出版非常薄利，但门槛相对低，应该要有更多资源跟努力放在这一块，让打出去的子弹变多。当拥有足够的能量可以正向循环的时候，就有基础、底气，朝向未来继续积攒与延续。 ●（原文于 2022-09-14 在Openbook官网上首度刊登）

台湾推理作家协会第二十届征文奖颁奖典礼暨 第二十一届年会➤时间： 2022/9/24（六）14:30（14:10开放入场）
➤地点：兆基商务中心和平大讲堂（台北市中正区和平西路一段15号）
➤活动资讯：FB活动页
➤年会主题：小说原创和影视改编的跨界转生➤主持人：陈国伟➤来宾：李柏青、薛西斯、萧玮萱

FoodCat：您的餐点已在路上（第二十届台湾推理作家协会征文奖作品集）
作者： 青奈、马丹尼、钟岳、光卿、唐墨
出版：博识图书

作者简介

青奈，十三岁时因一本《福尔摩斯探案集》开始对侦探推理类小说产生兴趣，大学修新闻传播专业，接受了初步的写作训练。于二○○八年起在《岁月推理》、《推理世界》等杂志发表〈不会说话的证人〉、〈穿裙子的男人〉、〈充满疑惑的本命年〉等短篇小说，二○一九年十月以《杯水婚姻》入围第二届「华斯比推理小说奖」决选，并刊发于「超好看故事」APP。希望以后能创作更多贴近日常生活的推理作品。

马丹尼，香港人，八十后，正踏入人生的「初中年」阶段，浑浑噩噩，努力生存，沉迷电影，尤爱黑色与恐怖电影，喜读推理小说。

钟岳，以PTT的ID tecscan写作BL小说，喜欢去郊外爬爬小山，为了参加征文比赛所以取了个中文笔名钟岳，后来顺利入围第十八届的台推征文奖。很高兴这个笔名两年后再次派上用场。

光卿，居住于台湾北部，经常声称自己写的是奇幻，实际上三不五时就会歪到别的地方去。从学生时代写到社畜，一概使用相同笔名，网路上总是挂着青蛙的头像，因为任何事情都是单纯最好。

唐墨，本名林恕全，国立台北教育大学语文与创作学系硕士班毕业。世新大学兼任讲师。喜剧演员。台湾推理作家协会成员。