【专访】挑战表现主义名剧毛俊辉探索心灵宇宙

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//「人们更要找到心灵慰藉与平静,重新认识自己,知道自己要做什么。当成为更好的自己时,便能改造社会,让世界变得更美好。是有点理想主义,而我们做剧场的,也应如此。」//

毛俊辉近年往香港话剧团之路没有停,主演赢尽口碑、五年内三度公演的《父亲》后,会议密密开、展开围读,以至勤密彩练,为执导作《往大马士革之路》上演作好准备,忙得不可开交。也难怪,这套史特林堡表现主义经典剧目,正是毛Sir主动推荐给剧团,不仅希望把佳作带给本地观众,还亲自落场,监督指挥,「我想导演《往大马士革之路》已有多年了,因为我对这套剧有新体会!」

《父亲》(图:香港话剧团)

从艺五十年

「原来香港话剧团四十多年来,从没做过史特林堡,以至表现主义的剧!」毛Sir遂把《往大马士革之路》带到香港话剧团,继而带给香港观众,他觉得作为本地旗舰剧团,应该带头做一些艺术探讨,事实上,本地剧团尤其是大型制作,多演写实主义的戏剧,偶有史特林堡作品零星登场,如爱丽丝剧场实验室今年的《一出如梦幻的戏剧》等等,本地观众想多作探讨也无所从,「希望观众、演员,以至制作人员,一起探索。」

事实上,不止剧团,当过香港演艺学院戏剧学院表演系主任,还有香港话剧团艺术总监(卸任时获颁「桂冠导演」名衔)的毛Sir,尽管执导经验丰富,却也没有导过这位瑞典剧作家的作品,对于其后期剧作,甚至不讳言难以理解,「读书时当然有接触过表现主义戏剧,但只是理论层面,以戏论戏,坦白说,我不算很了解。」他笑了笑,说随着年纪渐长,人生阅历愈来愈丰厚,直至近年,他把该剧看通看透,认为箇中其实既有趣也有意思,「只是不像写实主义戏剧,以生活语言、日常处境,探讨人们内心、心灵世界。」千挑万选,《往大马士革之路》成了毛Sir从艺五十年最新执导作品,香港话剧团还特意举办《毛俊辉从艺五十年》展览,假香港文化中心大堂举行,展期至9月24日。

(图:香港《星岛日报》)

华丽转身

何谓表现主义戏剧?毛Sir以史特林堡为例,指出其剧作夹杂现实与梦境、写实与幻想,而且是跳跃式的,时序不一定具逻辑条理。史特林堡早期以自然主义写作,在自身一连串经历后,创作风格有着巨大突破,华丽转身,成为欧洲表现主义戏剧的先驱,《往大马士革之路》正是他转型后第一部作品,「许多人在转型期,难免摸索尝试,但史特林堡一写便是三部曲,我们演绎的是《往大马士革之路》第一部,被视为他的代表作之一,所以我特别有兴趣研究。」他当时已提出以影像表达内心,惟科技未达,只能以布景呈现,「但他明显还没满足。」

毛Sir于2008年离开香港话剧团后,虽曾参与该剧团演出,好像为他再度赢得香港舞台剧奖最佳男主角等奖项的《父亲》,却没再为该剧团执起导演筒,直至《往大马士革之路》,他当然对制作有很多想法,包括选角,除了主演男主角「陌生男」的申伟强等香港话剧团演员,他还邀来苏玉华与胡美仪,同台献技,「这套剧那么特别,我更想以不同演员碰撞,擦出火花和新鲜感。」苏玉华读演艺时是毛Sir的学生,两人曾于舞台剧《新倾城之恋》合作,该剧于多地巡回演出,备受好评,在毛Sir心目中她是一流女主角,「《往大马士革之路》对大家来说都是陌生的,如果演员没有足够个人底子支撑,很易慌张畏缩。苏玉华经验十足,也很自律,帮到她演戏。」

《新倾城之恋》2002版本苏玉华与谢君豪合演。 (由香港话剧团提供)

找心灵慰藉

太太胡美仪在剧中扮演苏玉华的母亲,毛Sir指丰富人生经历,有助她演绎角色,「该剧宗教成分颇重,胡美仪正好是个基督徒,她的看法有更多层次。」美仪姐不常演舞台剧,多是毛Sir把她引进舞台,包括《情话紫钗》等等,不说不知,两人当年便是在舞台剧──赫垦坊十周年作品《一笼风月》相遇,并双双赢得香港舞台剧奖男女主角奖。

时代急剧转变、疫情大流行,叫人烦躁不安,矛盾冲击难免,甚至迷失,此刻重读该剧,更有意义,「人们更要找到心灵慰藉与平静,重新认识自己,知道自己要做什么。当成为更好的自己时,便能改造社会,让世界变得更美好。是有点理想主义,而我们做剧场的,也应如此。」毛Sir未必以传统方式处理该剧,但这个讯息,他特别想强调,「只是说说,没有用,就做一出戏出来吧,让大家有不一样的体验!」

(原文刊于2021年9月16日香港《星岛日报》副刊)

CC BY-NC-ND 2.0 授权

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waterflow流水帳水月一(黃子翔),藝文記者,自由撰稿人,小說創作人,科幻/搖滾/另類文化愛好者,藏書人。合著有《谷之旅--在地圖消失處的探索旅程》。ig:@watermoonone.waterflow。 │medium.com/watermoonone│matters.news/@watermoonone│vocus.cc/user/@watermoonone
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