想像一本书：装帧会议（书封结构篇）

在主文定稿之后，接着可同时进行「辅文邀稿」、「发想文案」以及──规划书籍设计。也就是思考这本书要以何种具体面貌呈现在读者面前，设计书的「封面」、「装订法」、「内页版型」，用不同的触感与形象，衬托出这本书记载的内容们。

若在读稿时，就能一并想像出一本书的样子，那再好不过。但秉持着「一次做好一件事」的精神，有时候静下心仔细思考、调查、研究手边书稿最适合以什么风貌呈现，也是一种方法。在进行书籍设计之前，首先要了解一本书组成结构，以及它可能会历经的各种工序。

书的结构

书的种类，过去多半依据装订法区分。若从质感与发行量的观点来看，可大致方为「精装版」与「平装版」，何谓精装，自然就变成相对于大量发行的平装版来说，它有何殊异之处。譬如王小苗的《邪恶的纯真Heroin 》就以穿线装订，辅以绒布精装，在封面上更加上可燃的蜡烛──「一本为了成为灰烬而存在的诗集」。

限量发行，似乎更贴进「精装」的味道。我认为平装／精装是一种相对的概念，取决于出版者（或作者）对出版发行的策略与定义。但我们回过头来看，在与出版社、印刷厂沟通时，传统上不同装订法所指涉的是什么：

1. 精装：以素材包覆大于书页的纸板作为书封，透过蝴蝶页胶合内页，制作出坚固耐用、美观的书本。精装本多用于经典级的著作或图录，利于长久保存，并彰显高贵与内容之价值。精装书依用料、材质与制本方式，分为：圆背、方背、空背、软精装、布面精装⋯⋯为了保护精装书，通常还会加上「书衣」作为外封面。
2. 平装：仅使用较内页厚实些的纸材印制，并与内页同样大小。为了发行更多册数与降低价格，会使用较差的纸质去印制；然而，现今书市以平装本为主流，并在印刷技术进步之后，平装书已能透过不同的装订法与后加工呈现耐用、富有美感的书本。

• 胶装：最常见的装订法，以热融胶于书背将内文固定住。
• 穿线胶装：精装书主流装订法，将内文的书背侧用线穿缝后，再上胶固定。
• 书头布：黏在书背内侧上下两端的布条，兼具补强与装饰功能，通常会选用与封面搭配的颜色。
• 飘口：书封比内页大时，超出的部分即为飘口。
• 书沟槽：介于书背与封面、封底之间压制的沟槽，让精装书更好翻阅。

精装书和平装书最大的差别在于其坚固、比内文书页更大的封面，以及更为耐用与易于翻页的装订法。介于硬精装与平装之间的，是流行于大部头著作、商管、教科书的「软精装」 ，书封内不包覆硬纸板，而直接以较厚的铜西卡纸印制，制作成重量轻、但又比平装本更典雅的形式。但软精装的支撑力较差，飘口容易碰撞与变形，并不见得受到读者青睐。

再来回到书籍构造本身，从书的门面看起。

• 书衣：原为保护精装书的「外套」，具保护、防尘的功能。如今已广泛用于平装书与精装书上，并直接作为封面。在平装本上加上书衣，可以避免封面被折痕干扰，亦可掩饰随着翻页而受损的书背。
• 内封：书衣底下，真正与书籍相连的封面。分为封面与封底（经常与书背搞混），在有书衣的情况下通常只会简单设计，与书衣封面相互辉映。
• 书背：书的背部、脊梁处。
• 折口：书封向内折的部分。通常用来放置书系或作者资讯。
• 全书封：指的是涵盖折口、封面、封底与书背的整体，也就是书衣整个摊开来的样子。

书籍的装帧设计是影响陌生读者如何看待本书的第一个关卡。书名使用何种设计、封面配以什么插图、文案搭配什么字体、书腰补充什么资讯，凡此种种，构成读者对本书的第一印象。

至于书封的各个部位要放什么内容，尽管有所谓「常见」的做法，却不见得必须因循惯例，将设计局限于此。在过去，出版社会将书封拆解为独立的单位，个别处理封面、书背与封底，并使用一套标准格式来建构自家的书籍封面形象。

联合文学的书背就足具代表性，长久以来已在读者群中建构鲜明的印象与识别，在侧插书架中更能代替出版社本身说话，远远看就能让人一目了然这排是联合文学的书。

但统一的书背自然消解了个别书的风貌，也无法延续正封的设计元素。在现今的书封设计中，设计师多半将书封视为一个整体，视觉概念从正封延伸到书背、封底，而不只是三个独立的面。

现在的封面设计会将正封的设计要素延伸到书背，但会透过书系、书名与出版社LOGO等元素，建构一致的书背视觉。

正封，作为书的门面，担负起吸引读者、暗示书籍内容、传达风格与气氛的功能。暂且撇开实验性的做法，书封多半会以醒目的书名打头阵，再以鲜明、独特的图像营造氛围与风格。书封同时是影响纸本书「手感」最重要的地方，在平面设计之外，设计师会透过不同的后加工来彰显书的「质感」，而这也是电子书最难以取代的部分。

书背，置放书籍最重要讯息的地方。有时候正封中庞杂的文案讯息会互相干扰，反而令读者感到困惑。而书背有限的空间，能放的都是识别一本书最为必要的讯息：书系、书名、作者以及出版社名称。当书本摆上书架后，读者往往必须依赖书背的资讯与印象来检索。

封底，如果说正封先以视觉抓住读者的注意力，封底则是靠真本事说话的地方。如果是无法试阅的书本，读者就只能透过封底的文案、摘录、推荐语与行销文案来决定是否购买本书。封底同时也是置放书籍条码与价格的地方。

折口，在平装书封上的用途为加厚封面、提升书本直立时的稳固度，以及避免封面往外翘起；书衣与书腰一定会有折口包覆内封以避免松脱。

前折口通常用来记载作者、译者资讯，后折口则用来补充其他讯息，诸如其他书籍、内容重点提示、推荐语等等。

有时候也会将封面设计、责任编辑等讯息低调的置于折口下端。

• 书腰：环绕于书封或书衣下缘的腰带，被称为书腰。

书腰常被批评为食之无味，弃之可惜、可由可无的书籍配件，不仅容易受损，若缺乏别出心裁的设计，往往不只有碍书封的美感，更可能沦落为堆砌广告词的文宣品。

书腰最大的用途是避免将行销文案直接印在封面上，同时可以时常更新。我并不认为书腰不是书的一部分，但也不否认它在读者购入后可有可无的性质。书腰一般用来放置推荐人、推荐语、广告文案、新书活动资讯、得奖讯息等较为市侩与浮夸的讯息。由于书腰通常选用较薄的纸来印制，在经历几次运输与读者取放后，非常容易损毁，有些不打算印制书腰的出版社，便会让文案讯息直接印在封面下缘，形成貌似书腰的「假书腰」风格。

另一种方式，则是印制较大张的书衣，反折后成为书腰的形式。让读者自行选择要保留「带有书腰」的样式，还是将书腰折回去，还原成清爽、素雅的封面。

在书的生命周期中，真正能彰显书腰用途的时间并不长──摆在书店平台的时间，也就是新书上市的一到三个月内。小众或非店销书种，更可能从出版伊始都无从以平面示人。书腰的讯息自然难以曝光，仅拥有避免书封加入庞杂文案讯息的功能。

在网路书店来说，书腰的功能更显薄弱。除非使用冲击性的文案，在封面缩图中就能引人注意外，这些行销文案多半可直接列于网页资讯栏位之中。到底要不要印制书腰，要怎么置放行销文案，对经费不足、发行困难的小型出版社来说，更显困扰，也是编辑在思考怎么装帧一本书时，同时必须顾虑的行销工作。

影响一本书销售的有许多不同层面，封面设计是一环，但更多取决于主题、作者以及一些时事周边因素。譬如前文提到的《财务自由，提早过你真正想过的生活》一书，书腰甚至遮住了书封的作者名称，但「财务自由」本身已蔚为话题、成为现在人人追逐的目标。对于台湾读者来说，似乎谁写的并不重要，是否符合生活、工作所需更为重要。

若内容打中读者需求，作者本身实力与号招力兼具，即便书封再丑，读者依然买单（顶多嫌弃几句）。但如何吸引那些潜在读者、初次展现阅读需求的陌生读者，往往得先靠「外在」来打动。随着台湾阅读人口越来越集中在一小撮人身上，加上美学素养之提升，书市里装帧设计的竞争也益发激烈，也出现更多实验性的装帧法。这在已释出版权的经典著作中更为彰显，读者在选择购买哪个版本时，往往是依据封面而非出版社来决定。

装帧设计的费用，会随着印量的多寡去摊提。符合时代的设计美学，是出版社与编辑在作者之外，最容易使力、用心之处，势必得在此做足功夫，以赢得读者青睐。

装帧的整体工作，包含决定装订法、发行版本（制本形式）、开本、是否加上书衣、书腰以及书籍各个部位要放的文案内容。在这个工作阶段，就需要整合编辑端与行销端的意见，将之统合为一份具体的工作指示。由于现在书封的设计工作，多半委托给专职的设计师处理，如何与设计师／美术编辑沟通，并将沟通的成果转化为符合市场需求与作者期待的具体作品，就有赖于执行／责任编辑的转译与安排。

在后续的篇幅中，会继续说明装帧设计如何营造纸本书的「手感」，也就是如何选纸、印刷与后加工，以及内页如何编排。

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