【舞蹈】如像玛莉亚再生

在疫情反覆的日子里，幸好我们还是不时欣赏得到本地著名编舞家黎海宁的作品。她的《九歌》于去年11月顺利演出，当时疫情还没再度袭来，虽然原定今年2月大馆演出的《咏叹调》未能成事，而拍成了创作记录在网上播放，不过上月本地表演场地重开后，城市当代舞蹈团（CCDC）立即让筹备多时、由她导演和编舞的《再生玛莉亚》，排期上演，成为剧场重开后其中一个重磅演出。也愿，疫后舞台，如像玛莉亚再生。

非一般探戈

探戈轻歌剧《再生玛莉亚》，是CCDC与台湾的卫武营国家艺术文化中心共同制作，合作缘起，由两位分别来自台湾和澳门的指挥简文彬和廖国敏促成，剧目Astor Piazzolla的《María de Buenos Aires》也是二人选择，而2021年正值这位阿根廷新探戈之父的百年诞辰，更是出师有名。

「廖国敏和我曾于歌剧《萧红》合作过，他找我为《被遗忘的玛丽亚》（台湾演出时的名目）导演和编舞。」黎海宁一开始便有兴趣参与，因为Piazzolla的音乐、探戈音乐，正对她的脾胃，她曾编舞《Plaza X与异变街道》，上半场采用巴赫的音乐，下半场采用探戈音乐，其中几首正是Piazzolla的曲目。她也爱探戈舞蹈，虽然谦称不太懂，「所以我一开始便告诉他们，我不会排一只很正宗探戈的舞，还是会以现代舞的方式演绎。」她后来还提议他们跟CCDC合作，制作团队的雏形因而给勾勒出来。

好事多磨

疫情时代，表演艺术，注定好事多磨。 《被遗忘的玛丽亚》原本计画于台湾、澳门、香港演出，但暂时只有卫武营于去年9月能够顺利上演，本来也是去年《澳门国际音乐节》的节目之一，却因疫情延至今年上演。 「我是很想去卫武营演出的！」她说时难掩兴奋之情，「本来便是领着CCDC前往表演，但疫情影响，难以成行。」

然而卫武营艺术总监简文彬坚持演出，还想到「一个制作、两地执行」的方案，台湾版本起用当地舞者、乐手等等，根据黎海宁与CCDC的排练，由她的好友陈秋吟，担当台湾执行导演及排练指导，在线上两地沟通，「有时是我们传送资料给他们，有时是在Zoom直接看他们排练，我再给Notes。」她可是第一次以这种形式排舞，坦言沟通十分困难，「幸好我是先为CCDC舞者排舞，而陈秋吟也帮了很大的忙。」

本地表演场地终告重开，香港演出有期，以《再生玛莉亚》的姿态示人，舞者早已准备就绪，加入女独唱家连皓忻和男独唱家柯大卫，还有本来是乐手的法尔南多．里兹担当说书人角色，「他的手部有伤患，怕影响演奏，于是我们邀请他做说书人。」

法尔南多．里兹是阿根廷人，现场朗读西班牙文不是难事，不过连皓忻和柯大卫纷纷表示，是次以阿根廷的西班牙语演唱，是一大挑战，诗化甚至魔幻化的语言，令歌词、对白较难理解，就连一众舞者都有西班牙语的对白念诵，但于彩排上看到他们边讲边跳，游刃有余，十分厉害。

不受上帝眷顾的女人

《María de Buenos Aires》历年来曾于各地演出过不同版本，有的很探戈，有的像Cabaret，有的似现代舞，黎海宁的处理，是后者。她把六女六男的舞者放到台上，「六位女舞者就像玛莉亚的分身，反映不同阶段、不同气质的她。」她觉得玛莉亚不是那么一面倒的激情，「年轻时少女一点，成熟后诱惑性一点，时而激情，时而哀伤。」

故事里那位布宜诺斯艾利斯的玛莉亚，仿佛不受上帝眷顾，遭遇曲折，既是女神也是荡妇，迷人却被唾弃轻蔑，从小镇跑到城市，碰上不同的人，遇到不同的事，有过不同的男人，后来死去，「下半场的她，其实是一个影子，在城市里游荡。」她甚至竟能怀孕，但诞下的不是充满宗教意味的男婴，而是女婴，「她就像把自己生下来似的。」她以荒诞、超现实来形容这套歌剧。

无论如何，《再生玛莉亚》的探戈、西班牙语、布宜诺斯艾利斯，对我们来说，是异国的想像，于国际往来受阻的疫情时代更甚。 「我没去过阿根廷，甚至没去过南美洲！」她笑说，《再生玛莉亚》没有地域指涉，但我们仍能借着各种元素，想像异国风情。还有死亡与重生的意象——如像玛莉亚再生，在也许进入后疫情时期演出，意义更大了。

（原文刊于2022年5月5日香港《星岛日报》副刊）