最受爭議的是公眾話題，經歷了香港電影「光輝歲月」的八九十年代後，香港不少人對自我認同、想像共同體愈來愈執著，於是，圍繞著合拍片、針對內地市場的算不算是香港電影，乃至電影人算不算是「香港的」，便經常成為觀眾熱話，熱熾至不只新一代電影人，就連資深者也反過來捕捉這種電影口味。

我生於六十年代香港，是戰後的第二或第三代，成長的資源遠比家中姊姊或哥哥充裕。整個童年都在公共屋邨渡過，並沒有體驗過父母來港初期住在山邊木屋與板間房的生活。至母親去世前幾年，透過與她斷斷續續的訪談，才發現家人盡經歷過《一板之隔》（一九五二，朱石麟）、《危樓春曉》（一九五三，李鐵）、…