看完《地久天長》後，有個比較感性的論斷，在個人觀影體系裏，王小帥序列裏依然還是《闖入者》排第一，這部電影仿佛是硬骨頭的某種回光仿照一般，還能有點骨氣。在歷史的書寫裏，“暴政—歷史—受害者”體系裏，哪一環都不能是真空的，哪一環都不能隱匿的，但《地久天長》不一樣了，它真是火急火燎地讓庸輩忙著“為國背鍋”。

我很難克制住對這部電影的熱愛，看完就直接給朋友發微信，在那種腎上腺素分泌旺盛的時刻，我能想到的最俗的語言：真是嫉妒安藤櫻和菊地凜子啊！併發出了不絕於春天的嚎叫：戀愛真是蓬勃又美好啊！大概是因為很少看到一部存在主義式的日本電影，以及已經說不清有多久沒有看過這麼摯拙的愛情電影，它如此...

《小偷家族》劇照儘管有戛納最佳影片的頭銜加持，我對是枝《小偷家族》這部片子依然保有一定的懷疑心（奶我枝）。我愛上他的時候他正處於人生中思考家庭關係最執念的時候，他在電影中講父子、母子、孩子之間深深的血緣羈絆，講那些以愛之名包裹的親切怨恨。用影評人的話來講就是：囿於家庭之內的小格局...

沒有中国大陸影片參賽的第56屆臺灣金馬獎，其實並沒有大家想像的淒涼，新加坡、馬來西亞、香港大華語區域優秀電影雲集，《陽光普照》橫掃六項大獎，算得上實至名歸。導演鐘孟宏曾憑藉《第四張畫》獲得金馬最佳導演，延續了臺灣新電影的氣質，鐘孟宏的影片故事風格冷靜現實，攝影風格清新自然。