［建築］無可奈何的犧牲品？談高雄中都戲院

對於中都戲院的關注，一切都要從2011年說起，當時大舞臺戲院遭到破壞，後來被邀請一同執行文化局委託的口述歷史暨老照片史料收集計畫，開啟了我在老戲院研究領域的興趣，隔年出版了《海埔十七番地－高雄大舞台戲院》一書。同時也因為這個案子，深入認識到蕭佛助這號重要的人物，完成了《建構繁榮城市的巧手－蕭佛助的建築物語》著作。

談起高雄早期的建築營造業，不能不提及蕭佛助，1900年出生於澎湖的他，年輕時毅然帶著一身木工技藝及微薄的盤纏，來到高雄闖蕩，爾後進入日人經營的木原組工作，除了製作傢俱，還被指派為營造工程的負責人，開始從小木工跨足到土木建築領域。

1927年蕭佛助獨立創業，自行建屋經營傢俱販售與建築營造，後來成立富田組。由於他的努力與恆心，加上對於建築的天賦，當時不少政府工程皆交由蕭佛助來施作，可見其深受日本人信任與重用。戰後他將富田組改名富華營造廠，並持續發揮影響力，直到1960年代都還是高雄營造界中建設數量最壯觀者，更有「建築專家」之美稱，是高雄澎湖移民的重要代表人物之一。

蕭佛助是位對城市發展非常有願景的先驅，不似一般業者僅有營建房屋的商業行為，他以以娛樂設施與消費中心做為社區發展的重要觸媒，促進許多新興地帶的成長，陸續興建許多大型戲院，包含大舞臺、華僑、亞洲、西北、東南、興德、中都等戲院，結合大量的店舖住宅（販厝）的建設，快速帶動地方的經濟發展。

目前蕭佛助除了中山一路、建國四路、七賢三路等地店舖住宅的作品外，唯一僅存的中都戲院是重要的代表案例。中都戲院所在地原為垃圾堆積場，1964年間垃圾場填土掩埋後一旁開闢中都街，當時蕭佛助為了在建立的新社區吸引人潮，規劃結合戲院與市場的複合式建築，於1966年興建完成，雖以放映二輪片為主，但票價便宜打出名號，且白天有市場，晚上有夜市，除了看電影，還可以逛街購物，逐漸帶動起地方熱絡。

從此「中都」盛名取代了原本的「牛車寮」，成為我們現在所熟知該地區的代表地名。

中都戲院量體造型簡潔，三層樓高的建築主體為鋼筋混凝土造，屋頂應為鋼構郝氏桁架（Howe Truss），牆面可見水泥空心磚與紅磚材料的使用，立面飾以垂直束狀的水泥柵板，牆面覆有淺藍色的馬賽克磁磚，騎樓柱身則以綠色及白色馬賽克磁磚相間排列，使柱身具有活潑的視覺感受，是高雄市現存以現代主義風格表現的戲院建築中最佳者。而內部觀影空間使用當時戲院流行的銀幕結合舞台的形式，並設有馬蹄形的看台觀眾席。

隨著時代的變遷，樓上的戲院已於1989年停業，樓下的中都市場則有攤商繼續經營，戲院空間在這十幾年的荒廢下略顯殘破，放映設備以及值錢的金屬構件幾乎都已被不肖人士劫走。不過見證中都聚落發展的戲院對於地方而言意義重大，不僅是社區的重要地標，也乘載地方居民的生活記憶，更有良好的區位，未來若活化再利用，能扮演串連唐榮磚窯廠往南邊鐵道綠園重要文化節點，銜接起中都與三塊厝兩處聚落，可以促進地方再發展。

由於市場攤商的攤位是買賣而來，地主不僅長期不出面維護戲院建築，也不願與攤商進行協調使用權益問題，導致整體環境惡化，過去幾年建築後方陸續有剝落情形發生，樑柱也因為滲水而部分爆裂，所幸攤商自行架設防護設施，並進行多次結構補強。而媒體所述戲院屋頂狀況，僅是天花板裝潢以及屋瓦掉落，原有的鋼構屋架尚未損毀。

但這個珍貴的地方資產卻因為城中城事件效應，而面臨馬上消失的命運。約莫一個禮拜多前（10/23），高雄市政府工務局馬上祭出一紙公文，要求所有權人自行拆除，否則就由官方強制執行，而使用空間的攤商僅有一週時間處理搬遷問題，但真的有如此十萬火急？

公文內容提及三大技師公會的結論中，從其中一點內容「該建築於沒發生地震時尚無立即危險，但如有地震則有局部坍塌風險」能得知，中都戲院在處理上其實有緩衝的空間，應待地主與攤商完成協調後，才考慮是否動工拆除，而攤商可以先挪至附近安全處先行經營。更有甚者，公文所述「該建物無結構補強經濟價值」並不代表中都戲院完全無法在做補強，也不是只有拆除重建一途，整建不也是可以考量的面相嗎？

可惜在市長雷厲風行的命令下，珍貴的老建築以及無辜的攤商似乎看不到明亮的未來，呼籲這座城市的大家長與相關部門能有更妥善、細緻的處理手法，而非直接粗暴的執行，以免後續衍伸過多的爭議。目前已經有地方文史團體與相關人士進行文化資產的提報，希望在委員評估的過程中有時間妥善記錄戲院空間，更期待能朝全部建築或局部立面保存的方向來努力。

未來的歷史將會記錄下現在的一切。