漫畫！國外愛這味．日本》台漫反向輸出，國際合作是關鍵 ft.漫畫家阮光民、大人的漫畫社陳怡靜
作者｜可莉（文字工作者）
近年，一股「臺灣風」吹進日本大街小巷，除了美食外，臺灣漫畫書走出國界，打進日本漫畫市場，以紙本書籍或電子書之姿，送到日本民眾眼前。
➤臺漫的復興早在13年前就開始
日本是世界聞名的動漫大國，題材、編劇、畫技、分鏡等領域都有其佼佼者，要在日本漫畫市場分一杯羹，從來就不容易。
Podcast節目「大人的漫畫社」主持人陳怡靜觀察，售出日文版權的臺灣漫畫多了起來，「大約是從2009年開始，我認為關鍵原因是和《CCC創作集》跟蓋亞文化開始做紙本書有關。」
陳怡靜說，《CCC創作集》早期連載作品，包含2012年出版的單行本《時空鐵道之旅》、2013年出版的單行本《異人茶跡》皆於2015年授權至日本，而2010年出版的《北城百畫帖》則在2018年授權至日本，近年由《CCC創作集》推出的作品如《無名歌》、《友繪的小梅屋記事簿》、《蘭人異聞錄》等，也全是打進日本市場的作品。
➤台漫打開日本市場大門
驚喜的是，除《CCC創作集》作品以外，如《用九柑仔店》、《Day off》、《最軟！東京人夫日記》、《來自清水的孩子》及《T子%%走》等臺灣漫畫都是近2年售出日文版權的作品。其中，《用九柑仔店》更是漫畫家阮光民投入漫畫領域近20年來，首部售出日文版權的作品。
阮光民回憶，臺灣漫畫家先在日本闖出名號的代表人物，就屬已故漫畫家鄭問。而在鄭問赴日時期，東立也有漫畫家和日本講談社合作連載過，「例如漫畫家度魯，我還在當助手時，他就是非常有經驗的漫畫家，當時幾位東立出版社的漫畫家都有在日本雜誌發表作品，那一波是日本和台灣陸陸續續有漫畫交流的。」
「但可能跟我們出版環境不景氣也有關，漸漸交流就沒了。」阮光民認為，有一陣子是日本流行什麼類型的漫畫，臺灣這邊也會想追逐同一股潮流，「但如果他們已經有這樣的故事了，何必還要類似的呢？」而看鄭問、敖幼祥等大師的作品，不論是看畫風還是看內容，就能辨別出是出自誰手。其實只要說自己想說的故事，如此就會長出自己的特色。
陳怡靜分析，綜觀近年打進日本市場的作品，都擁有台灣在地特色，「10幾年來，作者漸漸取材自臺灣多元文化，而日本對臺灣是充滿友善與好奇的，以《來自清水的孩子》來說，這種刻劃臺灣歷史時代背景下的故事，過去我們認為不好推到國外，但卻成功打進日本，代表日本人對於台灣還是有文化上的好奇與普世價值的類似。」
➤國際合作是反向輸出的關鍵
對看著日本漫畫長大的臺灣人而言，臺漫銷向日本，或許能有一點「反向輸出」的喜悅，不過，除了售出版權以外，我們是否還能再進一步呢？
文化內容策進院副院長盧俊偉認為，推動臺日共製是可以嘗試的方向。日本擁有完整漫畫相關產業生態，一部漫畫在日本，存在吸引跨域為周邊商品、遊戲甚至動畫的可能性，現今臺灣漫畫在日本多是輸出既有作品，以單點突破，「如果有機會，我們可以將點擴散為點、線、面，進到產業網絡去。」
今年，《CCC創作集》和日本角川集團合作，除了推薦臺灣漫畫《殤否》、《幻鏡少女ALICE》、《貓妖傳》及《海倫娜與大野狼先生》到日本連載，也嘗試媒合臺灣漫畫家與日本角川的編輯合作，首波作品今年開始繪製。
盧俊偉說，要讓日本讀者完全理解外國作品的笑點、文化背景等，還是需要靠日本編輯的角度，「編輯是很重要的，會判斷讀者要什麼，將賣點轉譯給讀者知道，如果擁有日本編輯的角度，臺漫更能在當地培養人氣。對臺灣而言，也是跟著日本漫畫產業實戰中學習的經驗。」
一部海外漫畫想在日本累積聲量，勢必要靠許多努力。好在，臺灣擁有這麼多專注說自身故事的漫畫家，跨越國界的臺漫新風景，指日可待。●（原文於 2022-08-01在OPENBOOK官網首度刊載）
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