让“女人是什么？”进行到底——《母亲与娼妓》

这个电影的结尾不就是最庸俗的走出俄狄浦斯的happy ending吗？连精神分析都至少装模做样地撇清了自己的一切edifying职责了，最“早”的后-新浪潮电影居然开始发出某种“回到xx”的号召，太下头了。“婊子”不存在，“孩子”倒存在，这算什么“后-”？

接不光的电话，开不光的门，喝不光的酒，抽不光的烟，夜景，阴影用多了难免显得导演没什么自信心。而且那么多夜景，但最有趣的故事要么发生在室内，要么被讲述在清晨，“转述的时候是最自由”，但是真正转述了几个好故事呢？虽然偶尔写得出好台词，但是剧本显然支撑不了篇幅。厄斯塔什处处暴露出他菜鸟的那一面。Alexandre和Veronica各有一场很长的独白，那么凭什么Marie就没有了呢？Alexandre欲望的不还是Marie吗？“儿子”多么享受通过折磨“母亲”来确认“母亲”是爱（要）自己的！这个不能被突破的“全能-母亲”在没有被摄入的地方，仍然在对Alexandre发号施令。所有有趣的东西都还躲在“框”外。事实上，Veronica还算聪明，她呕出来的是什么呢？是那个“孩子”吗？还是某种Alexandre的客体a？

我能坚持把这部电影看完，仅仅是因为在Alexandre身上看到了太多的我自己，在Marie身上看到了一些我爱的女人的影子, 她们最近（后）听的音乐都是比才的Don Juan, 多么不祥！

无论如何，巴黎就是为这样的电影存在于这个地球上的。

但是在我人生的这个阶段，是电影，一部有如此多艺术瑕疵的电影，而非生活，在教我一些非常重要的事情。

而她从第一天就跟我讲的是：“把我当’女人‘，而不是‘母亲’爱。”